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文学是一片美丽的天空，文学是一桩美好的事业，在这块土地上我们看到的是善良和美好，得到的是更多的理解和支持。读了那么多书，写了那么久的文章，近视很深了，背也有点驼，也没挣到很多钱，但是我依然无怨无悔。在这篇短文的结尾重复一句我常说的话，一个写作者应该为他的读者好好写作，因为他们都希望看到你们更好的文章。
恋爱小札之我是小雨迷
小雨今天买新衣服了，看惯了小雨的夏装、长裙和秋装，第一次看小雨穿新买的冬装真是别有新意。小雨很会挑衣服，她挑的衣服总是那么的适合她，不同的着装显出她不同的美。因为她是如此之美，所以我都快成小雨迷了，还望大家不要笑话的啦。
今晚我和小雨视频的效果不太好，声音时断时续的，老是卡，死机。因为我们在两座不同的城市，ＱＱ是我们重要的交流工具，网络的效果的好坏特别地重要。
我对小雨的声音和样子都十分地迷恋，就像孩子对母亲一样依恋。当我想她的时候，看不见她听不到她的声音我会心慌、会无所适从，会孤单而又无助，特别是在夜里。夜来了，她来了；夜深了，我对她的思念也深了，有时候会想到心疼。但是我又不敢贸然地去见她，我得累积我们的情感，我不希望见面成为爱情路的终点或者是下滑的转折点，那样我会后悔死，我得好好呵护我们爱的小苗，等它长到能够承受风吹雨打了，再把它栽培到大自然里去。
我想时间久了爱也会成为习惯吧。
网络是时好时坏，有时候视频就卡在那里了，什么都不能动了，不能跟小雨发消息，说话也传不过去。我急得像热锅上的蚂蚁，把电脑关了重启，删程序，清理空间，乱弄一通，再发过去，小雨接了，才好一会儿它就捉弄我似地卡在那里了。我这边忽上忽下的，说说停停的，我好害怕小雨会误会，因为她怕我花心。爱到深了都是这样的，都会有这样的担心，爱人的眼睛是容不得一粒沙的。这时我就恨腾讯公司，恨这台电脑，恨网络，乱恨一通，因为我也不知道问题出在什么地方。我在网上查了好多资料，到现在也还没弄明白。
我的心愿不多只有两个：一是希望偶小雨能够天天开心，二是希望网络能够天天好。
神啊，这么简单的两个小小的心愿你该让他们实现吧，你实现了，我做你的信徒！
诺贝尔文学奖为什么离我们如此遥远？
2006年10月12日下午1点，瑞典学院秘书长霍雷斯*恩达尔向记者宣布：本届诺贝尔文学奖授予土耳其作家奥尔罕*帕慕克。其获奖理由是：“在追求他故乡忧郁的灵魂时发现了文明之间的冲突和交错的新象征。”
随着诺贝尔文学奖的颁布，不用说国人的诺贝尔症又发了，这是我们的老病，每年冬天发作一次，都快成癌症了。种种抱怨就不用提了，老生常谈，什么“我泱泱中华，有5000千年的历史和文化，有占世界1/5的人口，优秀的作家多如繁星，为什么百年来连个诺贝尔奖都评不上呢？”，怨作家的，骂评委的，怪翻译的……各种各样的抱怨都有，当然少不了要把获奖者狠炒一番。
接着疑问来了，帕慕克是谁？写作过什么大作？有何事迹？相信国内的读者一定知之甚少。为什么？因为在国内帕慕克的译著只有一本《我的名字叫红》，上海人民出版社2006年8月出版的。就这一本还是因为帕慕克由于过激言论在土耳其被起诉的事件，在国际重大媒体的新闻版面被持续报道，总算吸引了国内出版社慷慨“垂青”才出版的呢。出版后也没做什么宣传，评论家也都视而不见，所以国内的读者知道的很少。
难道帕慕克真的就这么不值一提，诺贝尔评奖委员会的老头儿们就如此的老眼昏花，把奖给了一个无名小卒。让我们来看看帕慕克的资料：
奥尔罕*帕慕克，土耳其作家，1952年出生于伊斯坦堡，在伊斯坦布尔科技大学主修建筑。代表作有《我的名字叫红》、《白色城堡》、《新生活》等。
他被公认为是当代欧洲最核心的三位文学家之一，是享誉国际的土耳其文坛巨擘。1979年第一部作品《塞夫得特州长和他的儿子们》得到《土而其日报》小说首奖，并在1982年出版，1983年再度赢得奥尔罕*凯马尔小说奖。
1983年出版第二本小说《寂静的房子》，并于1991年得到欧洲发现奖，同年出版法文版。
1985年出版第一本历史小说《白色城堡》，这本小说让他享誉全球，纽约时报书评称他：“一位新星正在东方诞生——土耳其作家奥尔罕*帕慕克。”这本书荣获1990年美国外国小说独立奖。
1990年出版《黑书》是一个里程碑，这本小说让他在土耳其文学圈备受争议的同时也广受一般读者喜爱。法文版获得了法兰西文化奖。1992年他以这本小说为蓝本，完成《隐蔽的脸》的电影剧本。
1997年《新人生》一书的出版在土耳其造成轰动，成为土耳其历史上销售速度最快的书籍。
1998年《我的名字叫红》出版，这本书确定了他在国际文坛上的的文学地位；获得2003年都柏林文学奖，这个奖奖金高达10万欧元，是全世界奖金最高的文学奖，同时还赢得了法国文艺奖和意大利格林扎纳*卡佛文学奖。
2002年作者发表小说《雪》。
2005年作者的新作《伊斯坦布尔》被诺贝尔文学奖提名。同年获得德国书业和平奖。
他的作品已被译成40多种语言出版。文学评论家把他和普鲁斯特、托马斯*曼、卡尔维诺、博尔赫斯、安伯托*艾柯等大师相提并论。
原来又是一个文坛巨匠，在国际上赫赫有名，但是在2006年以前内地的出版社没有出版过任何帕慕克的书，也没有关于他的任何介绍性文字。就连台湾都在2004年出版了《帕慕克作品集》。
最近几年的诺贝尔文学奖一经颁布，国内文学界几乎无一例外一片茫然，就以诺贝尔文学奖近年来的几个所谓“冷门”为例：从2001年的获奖者奈保尔到2002年的凯尔泰斯、再到2003年的库切、2004年的耶利内克莫不如此。去年获奖者品特要好点，因为他幸运地跻身于一个颇热闹的群体———荒诞派戏剧，不过另一方面国人也倔强地表露出对戏剧的怠慢，一年过去了还没有见到品特的戏剧集中译本，和库切、耶利内克获奖后国内出版社热烈的追捧有天壤之别。没法不茫然啊，这四位作家得奖前在国内出的小说集只有区区两部，奈保尔短篇小说集《米格尔大街》只印了1500册；库切的《耻》倒是在2001年就由译林出版社出版了，可是在国内毫无影响，也没有多少人看过；耶利内克的《钢琴教师》几年前也译成中文，但阴差阳错到获奖前竟然一直没有出版。帕慕克在国外是大热又如何，到现在国内也才只有一本《我的名字叫红》的中译本，而且是在帕慕克成为全球瞩目的新闻事件主角的前提下买进版权的。
事实上，自2001年以来的诺奖得主除了2002年的凯尔泰斯算得上是真正的冷门外（他获奖前只有两部小说被译成英文），其他几位都可以说是大名鼎鼎，奈保尔、库切是布克奖得主，而且一直是得奖热门人物，耶利内克在德语世界也几乎席卷了所有重要奖项，她的小说在获诺奖之前就已经被译成了23种语言。他们在内地的默默无闻只能说明一个问题：出版界对于西方当代文学不感兴趣，他们感兴趣的是《哈里波特》、《数字城堡》、《达芬奇密码》那样能赚钱的畅销小说。
内地出版社在他们获奖之后的趋之若鹜，真是令人感到“世态炎凉”。以耶利内克为例，在她得奖之后不到一年时间，她所有的著作几乎都有了中文版，而且不可避免地夹杂着大量糟糕至极的翻译。其实，出版社在获奖前的极端冷漠和获奖后的热烈追捧其性质完全一样，那就是他们关心的根本上就不是文学。这些出版社完全放弃自己对文学品位的判断，把自身降格为商业利益的简单追逐者。
中国人年年嚷着要得诺贝尔文学奖，天天抱怨诺贝尔文学奖为什么离我们那么遥远，可是我们对文学的态度是如此地漠不关心，我们的态度怎么会这么矛盾，难道我们要的仅仅是诺贝尔的名和利？我们都不去真心的关心文学，诺贝尔文学奖又怎么会靠近我们。
夏祭
不知不觉这个夏天又要过去了，岁月真的很匆匆。清晨来到班上，卷起窗帘，打开窗，看一会儿窗外密密匝匝的楼房，楼宇间纵横交错的道路伸向远方。打开空调，打开电脑，打开音乐，开始一天的工作。
每当音乐响起的时�