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”创造出来的。当他的主人不进入他的身体的时候，他就是一个npc，按照设定的性格来过自己的生活，当主人进入他的身体了，他就失意了！
最后，他成功打败了主人，他的意识被上传到了主人的身体里面，然后他跟主人的老婆——也就是在心的生活在了一起！这么一个故事跟《黑客帝国》真心是有点核心理念的相同，但是问题就在于大家的核心想法虽然差不多，但是在讲故事的领域里面却是差了很多，明明都是一个讲述现在生活的环境是虚拟的这么一个核心概念的故事，人家《黑客帝国》的故事讲的多精彩多好看？而这么一个《异次元骇客》呢？相对来说就没有那么的精彩了！
在贾鸿渐看来，首先这个故事说得有点平淡了，环套环的结构没铺垫出**，最后的死循环暗示又不够彻底。其次，几个演员气质和演技都撑不住这种架构规模的科幻片。第三，谁让这电影碰到了《黑客帝国》呢？黑客帝国一出来那把风头都赚的差不多了，结果这电影再一出来，直接就显得差了不少，同样的构思，不同样的命运，这就是差别所在！
当然了，这么一种怀疑现实是不是梦境是不是虚拟的想法，自古以来就有之。上溯到十七世纪的一个寒冷冬日，怕冷的法国哲学家笛卡儿像往常一样，躲到暖和的壁炉里去思考他的那些哲学问题。切莫小觑这看似寻常的一天，后来一位大主教认为，这一天是欧洲历史上最倒霉的一天。那么，笛卡儿老兄在壁炉里思考了些什么呢？笛卡儿想到，我们的现实生活可能只是一场梦境，因为我们在做梦时，并不知道在梦中见到的一切是虚假的，只是醒来后才了解到这不过是梦。那么，我们怎么能确定，我们所感受到的真实的一切，不过是另外一场梦呢？笛卡儿还假设，有一个无比强大的恶魔，出于邪恶的目的，制造了我们周围的一切一切，包括人类的全部历史，我们的全部记忆……笛卡儿对这种种可能进行了周密的思考，众所周知，他的结论是：我思故我在——只有思考本身才是确定无疑的，由此我们可以确定自身的存在。
笛卡儿式的怀疑并不缺少后继者，比如休谟认为，除了知觉以外，一切都是不可知的，人只能停留在感觉经验的此岸，无法到达能产生感觉经验的彼岸。就是说，人无法把握世界的本质，感觉经验就象一道屏障，把意识的对象隔离开来，人们永远无法知道这道屏障后面是什么。康德把世界分成两个部分：现象界与本体界。人的认识只能局限于现象界，对于本体界，人们则一无所知。文艺作品拿梦境和心理学说事，那真是太多了。《机器猫》多让孩子们喜闻乐见的题材，也拿做梦枕头套过三重梦境。博尔赫斯大半辈子都在各类神秘几何图形的结构下写梦啊镜子啊迷宫啊之类，而且他随便往前一追溯，远到《一千零一夜》里各类玄幻结构，近到诸位宗教界人士的冥想宇宙结构，说明许多仁兄都没事动过“现实世界是否一场梦”之类的念头。科幻小说的例子就不多提了。其实何需文艺作品来武装，随便找个朋友聊天，他也许都会跟你念叨些类似念头。
甚至在网上贾鸿渐都不止见过一个人这么说：“我小时候也经常想，各种至小微粒里里是不是有无限小的宇宙，我们是不是被包在另一个微粒里，外面有无数重宇宙？又或者，我们都只是哪个人做梦的产物？”最后这句话，其实以前经院哲学各种互掐里出过类似的段子。琢磨各类材质名称理念原型后免不了会出几个“上帝用想就创造了世界，我们都只是上帝梦中的人物”云云，当然这类想法通常是异端，要被和谐的。
从某些角度来说，贾鸿渐自认为自己作为诺兰的合作伙伴，帮助着诺兰是把这么一个故事完成的不错的，不至于像是《异次元骇客》一样浪费了一个好故事，甚至他还弥补了诺兰电影里面的一些逻辑小漏洞，让电影的故事看起来更加的饱满更加的好看。同时再加上诺兰本身的设计，以及他本身的风格，这么一部电影那热卖以及被好评简直就是一定的了——历史上这片子本来就是口碑以及票房双丰收，可以说要不是历史上的《少年派》来做阻挡的话，诺兰这片子搞不好就能获得奥斯卡最佳导演奖或者是奥斯卡最佳影片奖啊！
而这么一个时空呢，因为贾鸿渐的存在《少年派》是肯定不会出现的了，那么他又来弄了这么一个《盗梦空间》，这奥斯卡的殊荣会不会落到了这么一部电影上呢？可以说未来成绩如何，就看这之后拍的如何了！贾鸿渐带着这样的想法，信心百倍的那就投入到了各种筹备工作中去，他可是准备拿出来百分百的力气来拍这么一个片子的！他可是准备拿下来最佳导演以及最佳影片的！他的野心可是很大的！
第三千六百二四章 画面流动性？（）
贾鸿渐和这特效组一路筹备一路准备着各种需要的道具的时候，时间过的也是飞快。一晃眼的功夫，这《蝙蝠侠》的后期制作已经能够都差不多了，所以贾鸿渐这边也要开始进行剪辑的工作了。这要剪辑呢，贾鸿渐专门打了一个电话给了程龙，程龙在拍摄完成了之后，那就跟贾鸿渐打过招呼了，说是到时候动作戏他要自己来减。程龙对于自己经手的片子的剪辑权那是看的很重的，在给人打工的时候是没办法，好莱坞这边都不让他当导演，只让他当演员，他最多只能建议一个场景弄成什么样，但是后期剪辑完全没他的份儿。这他一点办法没有，为了赚钱么，只能是捏着鼻子认了。这也是他为什么在闯荡了好莱坞之后，觉得还是回国更好的原因。
在以前没来好莱坞的时候，他各种想来好莱坞，第一次来了好莱坞，碰到了一个什么都不懂的导演，把他给气的！也就是从那么一个时候起，他也才知道原来洋鬼子也有什么都不懂的，原来洋鬼子也不是什么都厉害！然后后来安心在港港发展，接着到了90年代中后期再被贾鸿渐给引入了好莱坞了之后，他跟贾鸿渐合作也跟别家合作，合作完了那就觉得其实好莱坞也没多大的意思。一方面来说很多知名导演其实在他看来水平就那么回事儿，像是他拍完了《我是谁重制版》之后。跟美国这边合作了《尖峰时刻》这么一个片子，结果他建议用了很多他以前用过的场景以及动作设计，想着老外导演回头看看他以前的片子。琢磨一下应该能够学会怎么剪辑怎么弄机位，但是老外还就是没看！最后剪辑出来的片子，虽然普通老百姓看着觉得挺乐呵的，但是在程龙看来，那简直就是不及格的产品！
跟美国人合作多了之后，他就发现美国人这最牛逼的导演，对于动作戏怎么拍怎么剪辑方面。那绝对没有他懂得多！以前在他眼里这好莱坞多牛逼啊！全世界最大的电影造梦厂啊！每年赚多少钱啊！人家顶级明星都是2000万美元一部戏的身价啊！这得比港港电影人牛逼多少倍啊？大家绝对不是一个等级的吧？结果这几年接触下来，他自我感觉在动作片的动作设计以及拍摄还有剪辑方面。他的理念以及经验那绝对可以让他成为美国甚至全世界最懂怎么拍武打片的人，那顿时还让他怎么对好莱坞有兴趣？所以这两年他接的什么《环游世界80天》之类的，直接那就是摆烂的节奏，就是直接摆明了赚钱不管片子什么水平的节奏！他也懒得去帮那些导演弄了。有这空咱赚点块钱，然后回港港和大陆自己投资拍片不好么？总比跟这些什么都不懂的老外合作的好啊！
而跟贾鸿渐合作这么一个《蝙蝠侠》呢，虽然他只是给贾鸿渐投桃报李的来帮忙而已，但是按照他的性格来说，他也尽量的不想把剪辑权让给贾鸿渐！他本身就是一个大咧咧不会为别人思考的性格，加上了又是一个完美主义者，能够为一个镜头ng几十次上百次的人，他能不对自己手里面生产出来的电影精益求精？而贾鸿渐对于权利这种东西呢，并没有那么执着。他并不像是好莱坞的其他电影公司老板那么傻！他贾鸿渐精着呢！让程龙来帮忙剪辑了，回头票房肯定更高，打戏肯定更好看啊！这回头产品质量好。不是给大家脸上增光同时兜里的钱也能更多么？这是多好的事儿？而且最关键的是，如果把剪辑的权利交给程龙，他贾鸿渐不是还可以凑过来在一边偷师么？
没错，贾鸿渐这人最喜欢琢磨，最喜欢学东西，所以在有这种可以自己偷懒。然后还可以学人家大能怎么�