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度，保证各项法律落实的同时，加大对市场自由化的落实，形成了苏联形势的社会主义市场经济。
“我知道了。”苏尔科夫已经形成了腹稿，他知道未来宣传方面要放在哪一个点上，苏联经历危机之后蓬勃发展的经济，还有人民生活水平的显著提高。不再将对外的宣传攻势放在强悍的军事武力方面，尽管苏联的军事实力依旧保持着高昂的势头。
红色北极熊收起了巨爪，穿着西装带起领带，表现出罗曼诺夫时期贵族的礼貌做派，将刀子隐藏在袖口之中，面带微笑的打量着汉斯猫，约翰牛还有高卢鸡。
就在苏尔科夫准备转身离开的时候，亚纳耶夫突然叫住了他，苏尔科夫回过头，看见亚纳耶夫微笑着对他说道，“好好干，苏尔科夫同志。将来我们这些政治局的老家伙们退休之后，未来就是你们的了。苏维埃的未来还的依靠你们。”
“我希望能够在有生之年，让苏联的人民，看见一个强大的祖国。”
第三百六十七章 死亡不属于共产主义
死亡不属于共产主义。
这是苏宣部发动的新一轮舆论战争口号，将刀锋指向了美国人的舆论宣传。比起掩盖痕迹却又无孔不入的美国情报局，更加专注在舆论方面的苏联选择光明正大的叫板这位舆论战争的专家。
作为美国战略宣传的中情局，冷战设计者之一乔治·坎南就此不讳言，不过他情愿用个好听一点的词文化部来形容中情局，他说过这样一句话，“美国没有个文化部，中央情报局有责任来填补这个空缺。”
与美国不同的是，苏联在宣传方面选择了刻意宣传的做法，他就是要让所有人都看到这就是苏联宣传之下的社会，也是他们所看到的真实社会。从1991年开始，苏联用最困难时期的莫斯科与现在繁荣昌盛的莫斯科做出了对比。
“1991年的冬天大街上萧条一片，几乎所有的店铺都紧闭上了门窗。这是不幸的一年，在经济上的失败政策导致了苏联呈现出大规模的经济衰退。物资匮乏的人民不得不在面包店门口排起了长队，因为他们已经无法为莫斯科市民供应足够的食物……”
这是一则纪录片的开头，苏尔科夫并没有回避1991年时期政治动乱和物资匮乏的事实，他将那个时期的苏联社会风貌真实的展现在他们面前，面容失落的市民们，在冷风中飘扬的红旗，似乎预告着一场重大的灾难即将来临。
这样的手法放在以前的时代，无异于是在抹黑苏联政府的形象，但是国家宣传部门的亲自监制影片和提供材料，让纪录片的导演有了继续拍摄下去的勇气，苏尔科夫向他保证过一定要还原一个真实的苏联，而不是以前宣传部门中那个政府想让人民看到的虚假世界。
接下来是惨烈的菠萝的海三国动乱，愤怒的人群，装甲车的镇压，导演将着墨点集中在了士兵的无助。保护无辜民众的片段上，虽然并没有明确的指出谁对谁错，但是通过影片却能发现导演对那些英勇保护人民的内务部士兵给予了更多的片段和着墨点。
车臣战争的血腥往往与别斯兰的人质事件联系在一起，通过对那些惊恐无辜的小孩眼神镜头特写。无意中加深了对那群宗教分子的痛恨，然后是车臣战争的打压，当火箭炮死亡的呼啸声降落到敌人头上时，每一个人都会不由自主的欢呼与喝彩。
在战场的表现上，苏尔科夫还特地的制造了一些虚假的镜头。比如即将被敌人包围的第九连队士兵在临死之前拉开手雷的撞针与敌人同归于尽。比如命令雌鹿直升机向阵地开火，与敌人一同消灭在子弹之下的指挥官，煽情的手法往往能够博得更多的眼泪，同时也能潜移默化的达到你想要的目标。
接下来是这几年来的经济建设，苏尔科夫特地选择了三座城市，列宁格勒，莫斯科，伏尔加格勒的发展作为对比，从1991年的衰退到1995年的奋起直追，亚纳耶夫只用了四年的时间。就做到了戈式蠢材一辈子也无法达到的目标，让苏维埃的巨轮在复兴之路上不断前进。
昏暗的放映室内展播了这出纪录片，等到结束落下字幕之后，苏尔科夫终于松了一口气，这个纪录片非常完美的记载了苏联从衰落到崛起的整个过程，虽然前面的阴郁色调有违背社会主义的核心价值体系，但是最后繁荣昌盛的点睛之笔却让苏尔科夫亲自执笔操刀的纪录片获得了一致的好评。
《死亡不属于共产主义》，这是对美国旷日持久的宣传战争的新一轮攻略。苏联的宣传部比任何时刻都要严阵以待。因为这部宣传片自己说好并没有用，必须获得人民群众的满意才行。如果连自己的人民都无法拿下，那么苏宣部可以选择就地解散了。
当这部纪录片在莫斯科电影院上映的时候。苏尔科夫还特地去了上映的影院一趟，他希望能够听到民众的呼声，而不仅仅是不知真假的好评如潮。
电影院里灯光很昏暗，每个人都在专心致志的盯着屏幕上微弱的亮光。这场纪录片刚刚在电影院上映，就呈现出座无虚席的情况，每个人好奇这几年的发展就如同好奇克格勃的绝密档案一样，民众想知道那位半路出家的走主席，是如何走过这将近五年的残酷生涯。
苏尔科夫光顾电影院完全是秘密的，电影院方面完全不知情这位宣传部长的到来。所以坐在苏尔科夫身边的群众都是真实的，并不是哪里请来的临时演员。
苏尔科夫仔细观察着每一个人的神情举止，他们认真而又虔诚的目光就好像是仰望主的信徒，专注，目不转睛的望着屏幕上发生的一切。除了电影刚播放出萧条景象时的窃窃私语，后来群众完全的安静了下来，情绪被带入到了电影的世界之中，有人轻声叹息，还有退役的老兵在看到车臣的那一幕悄悄的抹掉眼角的泪痕。
俄罗斯民族是善于缔造悲剧或者带动激昂的天赋艺术家，就像苏尔科夫大量的在影片中引用平缓低沉的曲调，赚取观众们激动地泪水，在经过了将近四十分钟的悲剧之后，下半段的影片开始逐步步入伟大复兴的情节，讲述苏联从衰落到崛起的痛苦过程。
看见这一幕，这位坐在电影院角落里的灰衣主教终于笑了，他知道这是一部非常成功的纪录片，唱响了苏联舆论战争的号角。
“亚纳耶夫总书记，这一次，我们一定会赢。”苏尔科夫微笑着自言自语，他没有继续看下去，而是选择走出电影院，因为还有更加重要的任务等着苏尔科夫去完成。
在电影字幕落下的时候，原本以为会离场的观众并没有散去，当第一个人从电影的氛围之中回过神之后，他站起身开始鼓掌，周围的人也同样站起身，对这部纪录片致以最高的敬意。
谢谢你们，让我们看到了一个伟大的祖国。
第四卷 赤化欧洲
第三百六十八章 从威胁到同化
为了证明社会主义制度的优越性，苏尔科夫想尽一切办法重现苏联经济和社会生活的优势，《死亡不属于共产主义》只是吹响战争号角的前奏，接下来还有更加激烈的战斗在等待着自由世界与社会主义阵营。
一时之间各国的左翼报社都在转载苏维埃发表的一系列文章，这些文章可不是像之前的那样，歌颂共产主义的优越性，而是通过鞭笞之前斯大林模式的弊端，已经继任领导人无法突破弊端的情况，来表现亚纳耶夫新经济政策的实用性。通过对旧制度的责问为新政策的奠基提供了必要的基础。
新式的红色思潮在延续，亚纳耶夫的理论似乎为抑郁不得志的欧洲各国左翼政党找到了新的出路，一种结合了共产主义和资本主义的新型国家主义正在被人欣赏和围观，他们相信这种理论能够挽救经济低迷的国家，重新实现国家的复苏。左翼政党就差没有打出只有共产主义才能挽救国家的旗号了。
这些红色主义一开始只是影响个别的政客，等到其他人真正注意到的时候，红色思潮已经开始在欧洲的各大左翼政党之间蔓延，欧洲最危险的政治家，奥斯卡·拉方丹就对苏尔科夫所表达的观点深表赞同。
“随着欧洲一体化程度不断加深，我们对于新自由主义和资本主义全球化的抵抗仅仅停留在民族国家的层面上已经难以奏效。因此，欧洲左翼力量应该认识到，有必要建立一个覆盖全欧洲的统一的左翼组织，以便在欧洲层面上对抗跨国公司和大资本集团，并且在欧洲议会这类欧洲层面上的机构内发挥作用。”
奥斯卡·拉方丹开始在柏�