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但很快，雨果就冷静了下来，经历了“辛德勒的名单”之后，经历了之前“糖衣陷阱”、“亡命天涯”的‘波’折之后，雨果很清楚地知道，在电影历史长河里，优秀作品数不胜数，而他不可能出现在每一部经典佳作之中，在好莱坞，演员出演作品还是要看缘分的，不能因为“肖申克的救赎”是一部优秀作品，自己就失去了分寸，还是应该从客观的角度来衡量，否则，他在演员的这个位置上永远都没有办法成熟起来。
首先来说，雨果知道自己还是没有做好再次出演作品的准备，“辛德勒的名单”之后的疲惫感依旧没有得到缓解，他整个人的思绪还是依旧沉浸在阿‘蒙’ˉ戈斯这个角‘色’里，否则他也不会接到剧本之后隔了这么久才翻开来，就是因为在他内心深处还是没有做好出演新作品的准备，如果勉强出演“肖申克的救赎”，也许他不仅没有办法胜任这个角‘色’，反而还会毁了这部经典佳作。
再者，演员选择作品不仅仅应该瞩目在剧本本身、作品本身，更应该把焦点放在角‘色’身上，自己是否能够胜任这个角‘色’，这个角‘色’又是否能够带来新的挑战，自己和角‘色’之间的共鸣又有多少，这才是演员选择剧本的核心因素。
那么，安迪这个角‘色’又如何呢？
其实在“肖申克的救赎”这个故事里，真正铸就经典的是安迪对自由的渴望，还有永不磨灭的希望，但是在安迪这个角‘色’本身，无论是角‘色’的深度厚度，还是导演留给角‘色’的发挥空间，都十分有限。当然，不是说安迪这个角‘色’不考验演技，事实上这个角‘色’对演技的考验是十分艰难的。
安迪的内敛、儒雅、正直，在整个监狱之中是显得格格不入的，从他进入监狱那一刻他的心理变化是十分微妙的，从一个银行家变成了谋杀犯，从天堂坠入了地狱，整个监狱迎接他的是黑暗的地狱，在这个过程之中，安迪的内心一直饱受煎熬；而后，安迪寻求到了机会，开始逐渐在监狱里实现自我价值，发挥着自己黑暗人生的最后一点光亮；但是当安迪得知杀死妻子和她情人的人不是自己，而是另有他人时，安迪内心的挣扎和痛苦才是最大的折磨。
安迪的这种心理变化十分细腻，他并没有张扬的表演出来，很多时候只是眼神、嘴角、手部动作、走路姿势的细微变化，这种深深埋藏在内心的纠葛和矛盾，使得演员在力图将安迪这个角‘色’变得立体时，充满了无数困难和挑战，而导演弗兰克留给演员的表演空间又十分有限，这就将难度上升了数倍。
相对而言，瑞德这个角‘色’也一样细腻，但是角‘色’内心的变化则相对而言没有那么错杂，弗兰克留给演员的表演空间也更大，所以一涨一跌的控制背后，也就使得瑞德这个角‘色’更容易看出演员的表演功底。
历史上也就是如此，摩根出演了瑞德，赢得了奥斯卡最佳男主角的提名一一是最佳男主角而不是最佳男配角，可谓是抢戏巅峰；而蒂姆出演了安迪，却没有能够获得奥斯卡的提名。
其实蒂姆的演出是十分出‘色’的，他对于安迪心里变化的把握十分准确到位，同时也展现了他细腻而内敛的演技，对于电影来说是点睛之笔，更重要的是，在与摩根的对手戏之中，蒂姆也毫不落下风，这才成就了“肖申克的救赎”
所以，蒂姆没有赢得奥斯卡的提名，也被誉为是奥斯卡的一大悬案，这个悬案一直到十年之后的2004年，蒂姆这才凭借“神秘河（mystic。river）”这部电影得到了补偿，一口气拿到了奥斯卡最佳男配角的小金人。
之于雨果来说，安迪这个角‘色’还是存在挑战的，他与“闻香识‘女’人”的角‘色’有些类似，但内心变化更加‘激’烈更加复杂，落差更是鲜明，而且安迪在电影中是男主角，表现空间自然也更广阔。但是相对于“义海雄风”或者“辛德勒的名单”来说，安迪这个角‘色’的爆发力还是欠缺一些，而且不久之前雨果才出演了“西雅图夜未眠”这样的温润如‘玉’的角‘色’，安迪虽然更加黑暗更加错杂，但力度还是有所欠缺。
不过雨果认为，其实如果给安迪这个角‘色’更多一些空间，不见得是太多的片长，也许只是几个镜头的细节表现，不过一两分钟的事，但却能够将安迪这个角‘色’更加生动具体地勾勒出来，留给演员的表演空间增加了，同时也是让安迪更加立体，最重要也是让整个故事变得更加流畅。
所以，雨果对安迪这个角‘色’有些意动，但并不是太过积极。雨果觉得，他应该和导演弗兰克坐下来面对面‘交’谈一番，双方‘交’流一下意见再做出决定。
思考完毕之后，雨果也就做下了决定，这也让雨果松了一口气，一年时间他的确是成长了许多，如果是半年前，也就是金球奖事件发生之前，雨果肯定会迫不及待地就接下这个剧本，毕竟这可是弗兰克主动向雨果发出的邀请，“肖申克的救赎”这样一部经典作品自然是不容错过的；但是现在，他却能够更加成熟更加冷静地去看待这些机会，这也标志着他正在成为职业演员的道路上不断进步着。
当然，如果能够出现在“肖申克的救赎”男主角的位置上，这势必对雨果来说又是一个巨大的进步，对此雨果也抱着隐隐的期待。
所以，雨果当下就给约瑟夫打了电话，表达了自己的意愿。
“你是说你想和弗兰克面谈。”约瑟夫再次确认了一遍。
“对，我觉得还是应该面对面‘交’流一番比较好。”雨果强调到，“我接下来会往东海岸前进，这沿途的大城市都没有问题，你和他确认一下，看看芝加哥还是纽约，或者是其他地方，我们直接见面详谈一下吧。”
“行，我会和他们确认一下时间和地点的，等我消息吧。”约瑟夫也没有多说什么，干脆地就答应了下来。
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东山再起396摇滚之乡
东山再起396摇滚之乡。
emphis）位于密西西比河东岸，周围是广袤的棉田和森林，之所以叫孟菲斯，主要是因为水文地理酷似尼罗河畔的古城孟菲斯。这座城市是田纳西州（tennessee）最大的城市，从小石城出发，不过两个半小时的车程而已。
离开了小石城之后，荣耀至死就沿着四十号州际公路一路往东，朝着孟菲斯出发。
这是一座糅合了南方的典雅、保守、骄傲和西部的广阔、嬉闹、热情的城市，正是这片古老和现代‘交’相辉映的土地孕育了令人叹为观止的音乐文化，布鲁斯之父威廉ˉ克里斯托弗ˉ汉迪（w。dy）和摇滚之王“猫王”埃尔维斯ˉ普雷斯利（elvis。presiey）都是在这里开始他们举世闻名的音乐之旅。
威廉ˉ克里斯托弗ˉ汉迪在孟菲斯创作了慢四步爵士舞曲，这片乡土以其广袤、充满灵动和血汗的气息，在轻盈的棉‘花’、压弯腰的黑人劳工的眼泪、呼喊滋润的沃土里孕育出了布鲁斯。在孟菲斯，不仅仅是黑人音乐家用布鲁斯音乐倔强地把骄傲铺满街道和空气，他们的领袖马丁ˉ路德ˉ金（marthn。lunher。king）也在骄傲地向世界拿回本就应该属于他们的土地、权利、尊严和一顿美妙的早餐。而马丁ˉ路德ˉ金最后也骄傲地用鲜血浸透了整个孟菲斯，只留下布鲁斯还在继续演奏着，延续着黑人们最后的希望。
或许就是这些苦难和忧郁铺就的道路，这才衍生了影响接下来半个世纪的摇滚音乐
孟菲斯一直就是一座充满音乐文化的城市，四五十年代的孟菲斯，汇集了福音、布鲁斯、节奏布鲁斯以及西部摇摆等各种音乐流派，一位名叫山姆ˉ菲利普斯（sam。thiiips）的小伙子因为非常喜欢布鲁斯，所以他放弃了自己电台dj的工作来到了孟菲斯，经过自己的努力，在1952年创立了太阳唱片公司（sunrecced），太阳是山姆乐观‘精’神的象征，而这间唱片公司的座右铭就是“我们随时随地录制任何音乐”。
作为音乐制作人，山姆非常耐心和认真地对待每一个来到太阳唱片公司的新人，他给了艺人们最大限度的自由，他说，在太阳唱片公司，没有任何风格的限制，那些没有受过正规音乐教育的艺人们可以随心所‘欲’地表现自己的音乐，只要他们感觉良好。
正是因为如此，太阳唱片的音乐风格与当时主流唱片公司有很大的差异，显得生动又充满活力，这也使得太阳