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但罗伯特居然能够跳出这个框架之中，冷静地看待“泰坦尼克号”的胜利，这就十分难得了。至少在这个夜晚，能够保持这一份冷静头脑的人，绝对屈指可数。
雨果是因为他曾经经历过这一段历史，所以心如明镜，但罗伯特呢？这到底是因为他智慧过人，还是因为他现在掌管着abc电视台，算是半个局外人，所以看得如此透彻，亦或者是二者兼有？
“所以，你认为剧情电影依旧有着广阔的前景？”雨果再次主动出击，把话语里隐藏的意思挑明，直接进攻。
罗伯特还是不慌不忙，露出了一个大大的笑容，“站在我面前的就是最佳原创剧本奖的获得者，你说呢？”他没有正面回答，而是用了这样一个取巧的方式给予了暗示；而且值得注意的是，罗伯特没有提起雨果身为“洛城机密”和“尽善尽美”制片人的身份，而是强调了雨果的编剧身份，这着实耐人寻味。
“我对于恩斯特…莱赫曼先生的一句话一直都十分认同，最动人的电影始终是那些来自生活里最能打动人心的情感。”罗伯特选择在这个时机进行反击，而且选择了恩斯特作为突破口，绝对堪称是老谋深算。
其实恩斯特也和雨果说过这句话，当时雨果在创作“日出之前”这个剧本。恩斯特强调，为什么爱情电影总是经久不衰？事实上，爱情电影经过一个世纪的发展，几乎所有套路都已经被讲了无数遍，仅仅一个“辛德瑞拉”的故事就被翻拍了数百遍，但却依旧乐此不疲，撇开那些白马王子的幻想不说，这些故事之所以打动人就是因为“爱情”，人类内心永恒的主题。
“尽善尽美”也是如此，这不仅仅是爱情故事，同时也是三个被孤立在社会主流圈之外却在努力融入社会、追求完美的故事，动人心弦；“洛城机密”讲述的则是正义与梦想的动人旋律，“泰坦尼克号”更是世纪末最动人的凄美爱情。
罗伯特的话让雨果不由愣了愣，他承认，他再次被罗伯特的高明打动了，即使他知道这一切都是罗伯特的算计，但还是不得不对罗伯特的话语表示赞同。雨果微微眯起了眼睛，细细地打量着眼前的罗伯特，这个其貌不扬的男人根本没有显露出任何锋芒，但却依旧能够把情况掌控其中，这种能力确实令人赞叹——统治迪斯尼二十年的“暴君”迈克尔…埃斯纳败在他手上，输得不冤。
罗伯特坦然地接受着雨果的审视，静静地等雨果审视完毕之后，这才露出一个优雅的笑容，“这里不是一个适合谈工作的地方，为什么我们不到外面的阳台去透透气呢？”
1976野心之作
说完那句话之后，罗伯特抬起了手中的香槟杯，朝雨果示意了一下，然后也不等雨果的回应，直接就转过身朝阳台迈开了步伐。
雨果站在原地没有动，只是静静地看着罗伯特离开的背影。
雨果并不擅长这些勾心斗角，这不是他的领域；同时他的大局观也有所欠缺，往往很难站在整个棋局之外去审视每一步棋子的意义。这些工作更多时候都是交给约瑟夫和里克的。但这不代表雨果一无所知。
罗伯特今天显然是有备而来，步步为营，即使因为雨果的率先发难而打乱了计划，但罗伯特还是让事情按照原计划进行。雨果当然可以转身离开，置之不理，重新把主动权握在手里；但雨果也知道，事情不是这样运转的，他的回避不能解决问题，相反，他应该跟过去，弄清楚罗伯特到底在谋划什么，然后把决定权牢牢握在手心——
如果真的是迪斯尼想要和雨果合作一个项目，那么罗伯特所有的谋略其实都只是铺垫而已，真正能够打动雨果的还是剧本。这一点雨果和罗伯特两个人都再清楚不过了。
所以，即使雨果明白他现在被罗伯特牵着鼻子走，他也应该跟过去。更何况，雨果的好奇心的确被勾了起来，他真的十分好奇，罗伯特刚才那些充满深意的话语将会导向什么样的一部作品。
长长吐出一口气。雨果就把手里的香槟酒放到了旁边的桌子上，然后朝着阳台迈开了步伐。
推开了落地窗的木门，一阵狂风席卷而来。冲散了室内的一团温暖，刹那间就让空气变得凛冽起来，但同时被击散的还有身后的觥筹交错和暖言热语，整个世界都安静了下来，彷佛是两个截然不同的空间一般，阳台之外的漫天星辰与在地平线上延伸开来的万家灯火交相辉映，有一种惊心动魄的美在漆黑的夜幕之下肆意挥洒。
“人们总是容易忽略身边的风景。很多时候，仅仅只一扇门的距离。就可以看到截然不同的风景。”罗伯特端着香槟酒杯，故作高深地说到，说完之后确实不由笑了起来，一下就破功了。打破了刚才那高深莫测的氛围，然后转头看向了雨果，“我原本以为这句话会十分应景，但我发现我不是兰波。”
雨果被罗伯特的坦诚逗笑了，朝前迈开了步伐，“虽然有些不合时宜，但……你说的是事实。”雨果也仰起头，看着那满天星斗，一颗颗闪亮的星辰彷佛随时都会坠落下来一般。那触手可及的明亮星光让整个人精神为之一振，就连嘴角的弧度都忍不住高高上扬了起来。
罗伯特也没有立刻开口，看着眼前的景色静默不语。过了一小会，他的声音才顺着风声传了过来，“雨果，你考虑过出演恐怖电影吗？”
恐怖电影？雨果完完全全没有想到罗伯特会提起这个类型的作品，不仅仅因为迪斯尼作为以合家欢为主旨的公司，几乎和恐怖电影彻底无缘；而且还因为恐怖电影在影史长河里是十分特殊的一种题材。让人又爱又恨。
严格来说，“七宗罪”和“洛城机密”只能算是惊悚电影。不是恐怖电影——至少不能算是纯粹的恐怖电影。除了“七宗罪”之外，影史上曾经出现了一大批杰出的恐怖电影，特别是在四十年代、五十年代的高峰期，以阿尔弗雷德…希区柯克为首的导演，将恐怖电影推上了历史巅峰。
从“三十九级台阶（ps）”到“后窗（rear。window）”再到“惊魂记（psycho）”，阿尔弗雷德几乎是依靠一己之力，将恐怖电影发扬光大，就此将这种电影类型带到了顶端，成为了电影产业之中不可或缺的一份子，甚至还有许多电影观众成为了恐怖电影的忠实影迷，小众却死忠。
可是想要拍摄出一部出色的恐怖电影，从来都不是简单的事，特别是当电影产业逐渐发达起来之后，恐怖电影里的吓人手段、心理惊悚方式都已经被观众所熟悉，想到在吓人的同时依旧保持超高质量，这几乎就成为了一个不可能的任务。更多的恐怖片成为了流水线产物，仅仅只是为了吓人而吓人，把一堆吓人的桥段拼凑起来，仅仅沦为了一个在九十分钟之内让人们经历惊吓的“鬼屋游戏”。
进入八十年代之后，恐怖电影的产量依旧居高不下，其中虽然出现了“十三号星期五（friday。the。13th）”、“活跳尸（re…r）”、“鬼玩人（the。evil。dead）”等佳作，但恐怖电影却逐渐失去了其本身的精髓，成为了血肉横飞、腥风血雨的刺激肾上腺素之作。这使得恐怖电影的观众流失得越来越厉害，本来就不是太过丰富的观众基础更是越来越薄弱。
纵观目前为止的漫长电影历史，仅仅只有三部恐怖电影获得了奥斯卡的提名，1973年的“驱魔人（the。exorcist）”、1975年的“大白鲨”、1991年的“沉默的羔羊”。除此之外，阿尔弗雷德的“西北偏北”、“群鸟（the。birds）”，斯坦利…库布里克的“闪灵”、大卫…芬奇的“七宗罪”虽然赞誉不断，但却都没有能够得到学院的认可——哪怕只是最佳影片的提名都没有，比喜剧片还要弱势。
不少影评人都认为，恐怖电影将会和西部电影、公路电影、歌舞电影一样逐渐被淹没在历史的尘埃之中，成为过时的产物。
所以，现在电影公司在投资恐怖电影时都慎之又慎，即使有“七宗罪”式的成功，也有“十二只猴子”式的亮眼，但恐怖电影依旧没有能够再次回到主流视线之中，更没有能够向电脑视觉特效一般引发整个好莱坞的狂潮。
雨果转头看向了罗伯特，露出了一个调侃的笑容，“你是说’七宗罪‘这样的作品吗？”
罗伯特不由顿了顿，似乎因为自己遗忘了“七宗罪”这部作品而略显尴尬，他微微歪了歪头，然后笑着摇了摇头，“可以这样说，但也不能这样说，我是说，传统意义上的恐怖电影。”
“沉默的羔羊”、“七宗罪”其实都不能算是严格意义的恐怖电�