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所以，“低俗小说”以绝对实力拿下了最佳原创剧本，而后又虎口拔牙从“阿甘正传”手中抢下了最佳剪辑奖，展现出了改朝换代的坚定决心和猛烈冲击，但也就局限于此了，因为这就已经是主流社会对这部非主流作品的最佳肯定了——同时也是极限的肯定。
昆汀在导演部门的落败可以算是一个冷门，在五位导演提名者之中，单纯从学术角度来说，昆汀才是最值得褒奖的对象。但可惜的是，他是一个局外人、一个搅局者、一个叛逆者，伴随着他输给了学院主流派代表罗伯特…泽米吉斯，“低俗小说”的反叛之路也就走到了尽头。而雨果在最佳男主角的竞争之中没有能够突围成功，则是最后一个信号，也将最后一丝希望掐灭。
不过，相比于“低俗小说”的失败，人们似乎更多铭记住了“肖申克的救赎”的空手而归，多年之后，无数网友将“肖申克的救赎”推上了神作的位置，认为这部作品就如同“公民凯恩”一样，是被奥斯卡遗忘的经典，无数人为这部作品鸣不平。
这着实是一件很讽刺的事。
客观来说，“肖申克的救赎”最多只是和“阿甘正传”、“低俗小说”同一水平线上的作品，而且真的要比较作品整体完成度和历史地位的话，三者排名应该是“低俗小说”、“阿甘正传”、“肖申克的救赎”。真正让人扼腕的应该是“低俗小说”的落败，昆汀拍出了一部前无古人的“低俗小说”，却因为风格大胆形式另类而被保守传统的学院评委所遗弃。
“阿甘正传”就是最符合奥斯卡审美的作品，人物传记、举重若轻、思想正面、格局宏大、激励人心。虽然这部作品中规中矩，导演技巧上比不过“低俗小说”，核心思想比不过“肖申克的救赎”，但综合实力却冠居群雄，最重要的是完完全全符合学院评委的口味。
所以，即使历史再重来一次，即使“低俗小说”能够抢下最佳剪辑奖，但最终获胜的还是“阿甘正传”。
“肖申克的救赎”之所以被人们誉为神作，一方面是因为电影所传递的思想醍醐灌顶，对自由的向往、对梦想的坚持让电影散发出无穷的魅力；另一方面则是因为电影的坎坷历程：从被无数人忽视、籍籍无名，到最后时刻逆转跻身奥斯卡提名席位，最后又功归一篑，这种不完美结局所带来的遗憾美，让人们过度夸大了作品的精彩程度。
于是，就有了二十年后“肖申克的救赎”战胜“教父”这部绝对经典佳作，雄踞imdb两百五十名榜单冠军长达十年的局面。
但是相对而言，“肖申克的救赎”整体格局不如“阿甘正传”大气，叙事精巧又不如“低俗小说”；最重要的是，思想精神虽然积极向上，但当时美国正处于经济危机之后的复苏阶段，相对而言，“阿甘正传”才是社会需要的乐观因素，而“低俗小说”才是奥斯卡需要鼓励的创新，“肖申克的救赎”颗粒无收也就不足为奇了。
这的确是一个很讽刺的事实，让人哭笑不得。
因为那些追捧“肖申克的救赎”的影迷们，一方面在质疑奥斯卡、在不屑奥斯卡；但另一方面又因为奥斯卡没有给予“肖申克的救赎”而打抱不平，这种自相矛盾的做法无疑是盲目的。
“低俗小说”错过奥斯卡，是历史的必然，因为独立电影还没有迎来突破的最佳时机，而昆汀的特立独行对1995年的奥斯卡来说也太过前卫了；“肖申克的救赎”错过奥斯卡，是学院审美的必然，因为学院的风格取向就一向钟爱“阿甘正传”式的成人童话。
如果质疑这个结果，其实是没有必要的。因为首先“阿甘正传”是一部优秀的作品，其次这是符合奥斯卡取向的作品，再次这就是一个属于学院的“游戏”，游戏规则就是他们制定的。
质疑“阿甘正传”的胜利，其实就是在质疑奥斯卡本身——甚至于是不屑奥斯卡，那么“肖申克的救赎”又何必依靠一座大家都不屑的小金人来证明自己呢？这样说来，“肖申克的救赎”错过奥斯卡根本就是理所当然的，又何必遗憾呢？
所谓的中庸之道在“阿甘正传”身上得到了完美的发挥，而不愿意突破创新选择“低俗小说”的奥斯卡，同时也不愿意保守稳健选择“肖申克的救赎”的奥斯卡，最后选择了“阿甘正传”。
不过，“低俗小说”依旧可以得意的扬起头颅，因为他们在与保守、规矩、学术的学院评委对抗之中，占据天时地利人和的情况下，开辟出了一片全新天地，这甚至比去年“钢琴别恋”创造历史的伟绩还要宏大和困难；因为他们在与学院审美代表的集大成之作“阿甘正传”对抗之中，虎口夺食，将最佳剪辑奖揽入怀中。
这，就是最大的胜利！
“低俗小说”和“阿甘正传”奉献了一场伟大的对决，而“低俗小说”一直坚持到了最后一刻，也让“阿甘正传”始终战战兢兢，将悬念延续到了最后。但可惜的是，“阿甘正传”还是笑到了最后，射杀了最终的猎物。
也许，历史应该给予“肖申克的救赎”一个证明，这的确是一部佳作，但不是神作；也许，历史同样应该给予“低俗小说”一个证明，这的确是一部佳作，更是一部经典。
幸运的是，雨果的蝴蝶翅膀给予了“低俗小说”一座最佳原创剧本，又带来了一座最佳剪辑奖。
也许“阿甘正传”赢得了第六十七届奥斯卡，但奥斯卡小金人也只是电影产业的一部分，历史终究会给予“阿甘正传”、“低俗小说”、“肖申克的救赎”这三部作品应有的地位。
第1159章顶级派对
颁奖典礼落幕了，但对于好莱坞的艺人们来说，狂欢才刚刚开始。
奥斯卡只是一小群人的狂欢，能够获得提名的人数来数去也就那么一些，而能够成为颁奖嘉宾也不是那么容易的一件事；但是在奥斯卡结束之后，却有一场属于所有人的狂欢正在拉开帷幕。
由“名利场”杂志举办的一年一度的奥斯卡之夜，就在颁奖典礼之后如火如荼地闪亮登场。
“名利场”这本老牌杂志经历了八十年的浮沉，1991年之后在新任主编格雷登…卡特（graydon。carter）的带领下逐渐走上了巅峰，这本杂志真实地记录了美国的浮华生活和娱乐姿态，得到了无数大众的喜爱，杂志内容混合了时尚、政治、名人、金钱和社会新闻，不但普通人爱读，社会名流和知识分子也愿意阅读，这使得杂志不断扩大读者基础群。
1993年，格雷登为了进一步扩大“名利场”的影响力，做出了一个足以改变好莱坞潮流走向的大胆决定：在奥斯卡颁奖典礼之后设立一个名流派对，将所有顶尖名流全部聚集到一个场合，同时也开放商场大亨、社会权威、媒体名流入场！
这个被称为“奥斯卡之夜”目前仅仅举办了两年，但却已经拥有了改变娱乐产业走向的能力。
人们可以在这个派对上见到好莱坞顶级巨星，也可以见到电影公司或者上市公司的高层管理者，还可以与时尚杂志、全国报纸的主编碰面，更可以见到帅哥美女充斥视线，这使得派对成为了一个真正意义上的浮华名利场，几乎每个人都可以在这里实现自己的目的。
格雷登为奥斯卡之夜制定了十分特别的入场资格规则，他首先会向所有奥斯卡提名者分发邀请函，以确保最终得奖者一定会出现在派对上，从而吸引更多目光。
其次会向顶尖名流颁发邀请函，来自娱乐、文化、体育各个领域的权势人物都包括在内，比如说史蒂文…斯皮尔伯格，虽然他今年没有获得任何奥斯卡提名，但他毫无疑问会拿到邀请函；再比如说大卫…格芬，虽然他从来就没有赢得奥斯卡提名，但过去两年他也都拿到了邀请函。
再次就是过去一年的当红炸子鸡都会接到邀请函，特别是美女们。比如说卡梅隆…迪亚茨，她没有获得奥斯卡或者金球奖提名，但是一部“变相怪杰”就足以让她获得邀请了，更不要说她现在还是雨果的约会对象。
最后格雷登还会向部分话题人物颁发邀请函，这范围就十分广泛了，可以囊括二线、三线演员，也可以囊括许多人气歌手，还可以囊括类似于社交名媛、杰出经纪人、名声在外的律师之类各行各业的精英，让他们成为派对的活跃人物。
奥斯卡之夜就意味着机会、意味着人脉、意味着常人所无法触及和普通人所无法加入的特殊圈子。
所以，仅仅不过两年时间，奥斯卡之夜就成为了全美最重要的派对，甚至超过了奥斯卡本身，成为无数名流云集、无数�