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一切仿佛都已经形成定局。羸官、小玉忙于他们自己的事业。银屏早起晚归，面儿也难得见上，见上了张口就是：“妈，你怎么这么迂磨！”“妈，我急着考试哩！”唯一可以说说话的老爷子，也搬走了。诺大的屋院里空空洞洞，只剩下她和那个并不讨人喜欢的恺撒。也许恺撒与她遭受着同样的孤寂和折磨，晚间一缕风吹，一丝草响，两声蛐蛐叫，一个黄鼠狼子或一只蝙蝠一闪即逝的身影，都会引起它的一阵持续狂吠。那声音，远不如往昔或歌唱、或呐喊、或示威的嘹亮圆润，简直便是嚎叫，便是乞怜，便是哭泣。每到这时，淑贞便从迷迷蒙蒙和恶梦中醒来，平静地，一次次地重复起悲哀、怨恨和怨恨、悲哀。
岳鹏程！这个让人怨恨、让人爱怜的负心郎啊！……岳鹏程病倒的消息，淑贞是上午刚刚知道的。上午上班只一会儿，淑贞正带着人为越冬花木做清盆整枝，大勇来了。他不言语，不靠前，站在花棚外面，拿一双眼睛朝淑贞骨骨碌碌瞅。淑贞被瞅得犯疑，走过去问：“上班时间，你不在办公室，到这儿逛游么个？”
“我昨晚去一○一，俺大哥病了。”
“病了？他怎么不死？”
“病两天了，躺着。妈叫我来告诉你。”
“告诉我干么个？他住的么个高级地方，妈不知道你也不知道？”
“妈说……冲着那台洗衣机，就看出俺大哥心里对你还是……”
“我才不稀罕他那个破烂玩艺儿！你告诉妈，说我正找人给他往大街上当破烂扔呢！”淑贞似乎毫无来由地发泄着。本来那天回家见到洗衣机，她心里着实高兴了一阵子，也觉出了一些宽慰。听大勇把徐夏子婶的话一学，倒觉得那洗衣机是岳鹏程存心买回来气她似的。
“反正我告诉你了。”大勇见她变了脸色，转身便走。走着，又递过一句：“俺大哥这次可是真病了。镇委帅书记昨天也去看过了。”
眼望大勇离去，回到花棚里淑贞犯起了寻思。岳鹏程的体质没有谁比她更清楚的。虽说以前落下几种毛病，但没有一种是能够影响他欢蹦乱跳工作的。别的病，不论大小，一年三百六十五天难得沾上一点，更不要说被撂到床上一躺两天了。她恨他，恨他背着自己跟别的女人干丢人现眼的事儿。但她平心静气时肚里也明亮，岳鹏程跟那种为了另寻新欢，不惜把老婆孩子朝茅厕坑里丢期死里逼的男人——那种男人有多少，天王老子说得清？——还有不同，算是良心和夫妻情义没有丧尽。
不凭这一条儿，那天她也不会起心去找曲工演那么出戏来。昨天听到秋玲与贺子磊准备马上结婚的消息，她又暗自庆幸了一番。如今她对岳鹏程还是恨，但已经不是那么撕心裂肺，更多的是凄楚、幽怨。至于对徐夏子婶和大勇原先的怨恨，早就被感激的心情取代了；虽然表面上，她还是很少把好脸子给他们看。
……躺了两天……这次是真的病了……镇委书记去看过……大勇和徐夏子站的用意，淑贞不须猜测。但要按他们的用意去行事，淑贞却大费踌躇。既然是躺倒两天，病情肯定不轻；镇委书记也被惊动了，去看望的人一定不少；按理她是该去的。
可他并没有要她去，并没有让人告诉她。她去了，他会怎么想？别人又会怎么想？
可如果不去，假如他得的不是好病（肿瘤、癌症！），假如他出了三长两短……一上午，淑贞几次要去医院，却又几次动摇了。中午思前想后总算下了决心，下午却被一连串的事情缠住手脚。此时，龙山水泥厂奠基结束，十万花炮惊天动地，数千群众欢呼雀跃，淑贞再也无法收拢胸腔中的那双翅膀了。
他这会儿怎么样了？病情会不会突然加重？……犹豫什么呢？岳鹏程纵然有天大错，毕竟是与自己共同生活了二十几年的夫妻啊！自己心里，毕竟也是在盼望着他能回到自己身边的啊！
去！立马就去！这里高疗养院近着呢！
淑贞顾不上抹一把鬓发，甚至忘记了该向岳锐和银屏打个招呼，便把匆匆的身影撒到通往崂山的小路上了。
在她身后，又是一片耀眼的通明，一片震耳欲聋的轰鸣和欢腾。
1986年6月—1989年5月五稿于济南—博山一北京
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骚动之秋后记
＜小＞说？网
一部作品面世，作者的喜悦应当是不言而喻的。何况，这是一部凝聚了作者大量心血和情感的作品，而且自从她来到人间，已历经三个春秋了。
三年前，当商品经济如海潮般在中国农村广阔的土地上席卷时，我怀着满腔的热情写出了这部作品。当时我决没有想到，商品经济的大潮同样使这部作品和作者自身，经受了汹涌的冲击：几度兴奋，几度绝望，几度喜得青睐，几度濒临夭折。
这大潮及其冲击，如今已经变成了我的财富。因为正是它，教会了我如何重新看待文学和世界。
如同所有作品都是作者的心血结晶一样，《骚动之秋》是我三年劳动的结果。
但它又决不仅仅属于我一个人，它同时属于创造了生活奇迹的我亲爱的故乡的人民。
我衷心感谢孕育了这部作品的土地和时代，衷心感谢为之诞生付出了辛勤劳动的编辑同志。
荒煤同志是我国著名的前辈作家、评论家和文艺界领导人，他的序言为作品增添了光彩。著名书法家李铎为本书题写了书名，在此一并致以谢意。
我还要向这部作品的读者朋友遥致问候。我要说：我期待着你们的爱和帮助。
作者一九八九年五月
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再版后记
…。网
一九九○年夏天，在济南召开的一次《骚动之秋》讨论会上，一位老作家对我说：“刘玉民你很幸运，这么多前辈、领导和专家都这样关心你的这部作品，这是很不容易的。”那话确实说出了我当时内心的感受。事隔不久，在北京召开的另一次讨论会上，我的这种内心感受越发变得强烈了。
的确，我是幸运的，《骚动之秋》是幸运的。
《骚动之秋》问世不足一年，在文学艺术界和广大读者中，引起如此热烈的反响是我所始料不及的。这使我感受到了鼓舞鞭策，也使我从中学到和领悟到不少有益的东西。我知道，那赞扬也好，批评也好，都并不仅仅是针对这部作品和作品所反映的生活人物的，那更多地表达的，是人们对于真诚、真实地反映时代和人民心声的文学作品的期待和呼唤。
我的幸运，《骚动之秋》的幸运，或许首先应当归功于这个真诚和真实。作家只有真诚，才能赢得读者的信任；作品只有真实，才能引起读者的共鸣。这是一个被唱滥的调子，然而也是一个常青的调子。只要生活存在，真诚和真实的文学就会存在，就会受到欢迎，这是不以什么人、什么主义为转移的铁的定律。
真诚和真实何尝是一件轻易的事情啊！我惟愿自己永葆一颗真诚之心，把追求“惊人的真实、力量和美”（高尔基语）视为目标，一如既往和坚持不懈地去拥抱生活、拥抱文学。作为反映新时期农村变革生活的系列长篇，《骚动之秋》只是第一部。我希望自己在日后的岁月里，不要辜负了众多前辈、专家和读者朋友所给予的幸运。
感谢人民文学出版社给予了我再版修订的机会。尽管如此，作品仍难尽如人意。
我说过，这部作品如果能够跟作品的主人公一样，身上虽然存在着诸多缺点毛病，却是实实在在和活生生的，我就自觉欣慰了。
作者一九九一年四月
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