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网友：你喜欢韩寒呢？你对他怎么看？
肖睿：我喜欢韩寒的作品，我不认识他，对他没有什么印象。
网友：有一个少年立志成为作家，不惜放弃高考，别人劝他，他认为这是抹煞他的才能和执着的追求。你怎么看？
肖睿：我觉这是说我呢，你做什么事情都必须得付出代价，世界上没有人又能考上大学，又能能写书，除非是天才，我本身不是天才，首先要做我喜欢做的事情，写作是我喜欢做的事情，先把我的精力投入在这方面，其他的东西再说。
网友：现在很多少年作家在平时的学业上表现是不是都不很优秀？
汪兆骞：不尽然，有些少年作家学习还是不错的，比如说最近议论很多的蒋方舟，学习是很拔尖的，同样7岁、9岁到现在写了几本书。当然也有的是更多的经历可能花费在自己偏爱的一些阅读领域，忽略了对其他学科的关注。比如说肖睿，就他的天赋来讲，据说他在初中以前学习是很好的，但是后来更多的精力关注在阅读中，寻求一种乐趣，忽略对别的学科的阅读和研究。那么，自然会造成他高考落榜。当然我并不欣赏应试教育。其实肖睿在作品中，对当前的教育还是进行了一些思索，这个教育制度下，产生的人、不是一个健全的人才，是片面的人才。所以肖睿对这个教育的反思是非常有意义的。
主持人：有网友提到一个社会化的概念，实际上每个人都适应这个社会。我记得周国平老师给你的评论中写到“其实青春充满了假想敌，家长、学校、社会都可以当成假想敌”，这实际上是一个矛盾，你怎么看待冲动和社会化的矛盾，你认为学校在这个方面什么地方做的不够好，年轻人是不是也在什么地方也做得不是很好？
肖睿：学校起的作用是转化，社会是一所大学校，学校是一个小社会，这是学校和社会之间的关系，年轻人自己首先是调整心态。首先，理想很重要，首先知道自己到底想要什么，比如我现在写小说，并不是说我是想通过小说怎么仇恨社会或者怎么着，我是觉得我在通过小说和生活和解。
网友：你生命中最痛苦的时候是什么时候？你是怎么渡过的？
肖睿：我现在19岁，我觉得最痛苦的事还没来呢，象落榜就是比较痛苦的一件事情，你承受不承受都得过，其实苦着脸过不如笑着脸过。
网友：你有文学方面的细胞，这是不是和家庭背景有关？
肖睿：和家庭背景还是有关系的，有很大关系的。我父亲本身是一个作家，他有好多书，我就看这些书。我父亲因为一年四季在外面忙，回来以后找我谈话，灌输一些文学方面的知识，讲一些人文知识。跟我母亲也有很大关系，因为我母亲是一个文艺爱好者，有一段时间，我妈每天晚上朗诵诗。
网友：你最喜欢的中国作家是谁？最喜欢的外国作家是谁？
肖睿：谈不上最喜欢，莫言、余华、苏童、王小波，我都很喜欢。我最喜欢王小波。还有我父亲的一些小说，我也很喜欢。外国凡是能找到的，就是国外能和社会叫板的小说我都喜欢。
网友：那些批评少年作家的人是嫉妒你的才华，你怎么看？
肖睿：这种东西是有则改之，无则加勉。
汪兆骞：我觉得作为一个成年人批评少年作家，本身就没有意义。少年写作是什么？我觉得少年写作就是捍卫自己这个年龄应该具有的自由，应该具有的思想和智慧以及自己说话的权利。当成年人社会不能给他的时候，他们自己起来，用自己的话语表达他们，有什么可以责难的？没有什么大惊小怪，自古以来，英雄出少年，各个领域里出类拔萃的少年很多，为什么写作里面出现出类拔萃的少年不允许呢？对他们说三道四的时候，我们可以提醒他们，写作如果是一种兴趣或者爱好的话，你要认真地做，将来怎么对待生活，将来做什么人，我们应该给他们帮助，绝不能批评、责难、讽刺、挖苦，没必要。即使你这样做了，少年作家依然会出现，90年代有，20世纪有，将来30世纪有，少年作家依然还会有的。
网友：请你谈谈生活经历对你写作有影响吗？
肖睿：生活经历比什么都重要，你经历过了，写得会更好，就这样。我写的基本上是我的生活经历。
网友：你自己曾经到摇滚乐的村里去住，那时候家里面很着急吗？他们当时知道你在哪儿吗？
肖睿：当时家人不知道，比较着急。这个事情一说，比较难堪，特别不好意思。
网友：听说你一开始写这个小说，有一个想拯救摇滚乐的冲动。
肖睿：现在觉得自己这个想法比较傻。
主持人：你是怎么转变的？
肖睿：我觉得没有人是我的救世主，我也不应该成为别人的救世主，有救世主本身是很荒诞的想法。我们支持摇滚乐就去看他们演出，我们买票看，他们出专辑，我们买来听。首先他们得自己好。
网友：你平常喜不喜欢旅游、看武侠小说，能不能谈一下自己的爱好？是不是爱好摇滚乐？
肖睿：也不是，19岁少年所有的坏毛病基本都有，他们有的我也有，然后是更喜欢音乐和写作多一些，还有阅读。其实阅读给我的快感多多少少比写作多一些。
网友：你的同学觉得你还不够叛逆，你怎么能够写出这样的作品呢？其实现在的学生没有喜欢中国这种应试教育的，这个问题你怎么看？
肖睿：其实，我觉得我并不叛逆。任何一个孩子有我这种经历的话，我相信都会做出我这样的选择。包括我还认识很多人，他们做得比我还要极端一些，他们才是真正的叛逆，我并不是真正的叛逆。《一路嚎叫》的叛逆也就是心理的叛逆，现实里我是挺乖的孩子。反正我没有遇到过喜欢中国教育的人，不管大人小孩，这种东西不是我的事情，是教育部的事情。
网友：在你的自序里我发现这段话，你觉得真正的傻瓜不是狂热的追求者，也不是严肃呆板的老帮子，真正学会配合和妥协也不丢人。真正丢人的是走极端。其实我看你写的小说已经够极端的了，怎么会作出这个评价的？
肖睿：我觉得对于普通的人，每天上班、吃饭、睡觉，大家都认为特别极端。真有过这种经历的，我相信不是多么可怕的事情。我说过我现在是正在和生活和解的状态，不想再走极端了，我希望青春期赶快过去。
网友：不知道汪老师是如何选拔少年人才的？很多人的作品很难被发掘，您是怎么看的？
汪兆骞：第一问题，肖睿的《一路嚎叫》不是我发掘的，我是一辈子编成人的书，很少阅读和编辑少年的书，也曾编辑过，但很少。少年作家选拔途径是全方位的，有的是通过作文比赛，比如韩寒；有的人是新闻炒作的，比如说哈佛女孩；有的是在父母的精心的栽培下，比如说蒋方舟，她母亲让她每天写500字，然后让她修改。再有是商品社会，当文坛处于相对沉默，正象有些评论家说的，这是一个没有大师和没有经典的文学时代，在这样沉默的时代，人们的阅读很可能从对成年作家的阅读转向更新鲜的阅读，比如说少年的阅读。我也喜欢读少年的东西，因为在我面前展开了非常陌生的世界，这个世界对我这样60岁以上的年龄的人，确实未曾见闻过，我觉得他们给我一个新鲜的领域，这个领域真实不真实我无法判断，我毕竟通过他们的写作，比如肖睿的写作，我看到所谓巨大的能量仓库。我想他们的身体可能趋于成熟，但是他们的思想、他们的灵魂到处流浪，到处寻觅。有人说肖睿这个小说是一种流浪，我觉得不是，是一种精神寻觅，他也要寻找自己的理想乐园，尽管马克思讲过“快乐的家园是失去的家园，幸福的时光是失去的时光”。但是他们毕竟在寻觅，寻觅现实中没有的，这就是我们经常说的“写作归根到底就是对现实的补偿”。生活中没有的，他通过写作来追求自己的梦想。所以这种情况下，他们写出来的东西，往往是带有一定生活多重元素，非常新鲜，比一般成年人的作家，老气横秋的没有新鲜感的东西，我觉得倒让人更爱阅读。
网友：您是如何发掘新人的？你在《当代》工