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李铁林总算是忙里偷闲，询问妻子：“我不在家有谁找过我？”
妻子说：“除了你的孤朋狗友谁来找你呀？”
李铁林问：“他们没说什么事吗？有没有寄稿费的？”
妻子马上从李铁林怀里挣脱出来，从抽屉里拿来一捆信和汇款单，对李铁林说：“除此而外，还有一些稿费被我领出来了，你不在家不领会作废的。”
李铁林看着稿费通知单，都是以前发过的稿子，他问妻子：“还有没有出版社来信，我记得我离开家之前曾经与出版社联系业务。”
妻子说：“有是有，他们是让你修改，有一部书出版社准备出版，问你有意见没有？”
李铁林说：“你怎么说？”
妻子说：“我能怎么说，只能告诉他们你现在不在家，只有等你回来再与他们联系。”
李铁林想了想，只能这样回答，不过他对妻子说：“如果出版社再有信来马上通知我，不论我们在哪里出版社的事是耽搁不得的。”
妻子说：“好吧，听你的。”
李铁林说：“听我的有好处，不听我的就要吃亏，咱家我当家你说了算！”
夫妻躺在床上根本不下去了，李铁林忙忙碌碌，弄得妻子怀疑李铁林可能有病，否则怎能做工一次又一次呢？不过作为妻子她理解丈夫，好久没有与自己同房了，有些动作难免会有奇怪反应，由着他就是了。何况她也不是不想，李铁林走了许多日子，哪一天她不想啊，可是想有什么办法，男人都是这样，外面有什么事都有吸力。
第一百零一章、严于律己
第二天早上，李铁林起得比谁都早，他先是到公园跑步，这是他的习惯，每天如此。然后到各处转转，与朋友们见面，谈天说地，朋友们见李铁林精神比以前好多了夸他变了，比以前稳当多了。李铁林并不在意，这些朋友们说的话已经成为他的一种处世哲学，他已经好久没有听到朋友们直截了当的批评了，现在他心甘情愿听取批评。
从北京回来李铁林成熟了许多，尤其对妻子他更加关心倍至，出来进去人们都说他变了深沉了不少。李铁林知道这是为什么，毕竟是他经历了一个从无钱到有钱又从有钱到无钱的转变过程，现在他又是恢复了从前的他，只不过他不再是受人污蔑的倒霉蛋，不再是任人宰割的下酒菜，更不是为生活四处奔波的可怜虫。他现在是一个堂堂正正的作家了，如果是在过去李铁林一定很知足或者高兴地跳起来，可是眼下他要张罗办一件大事，这就是他在车上或者说他在北京就已计划好的事项，他要继续出版他的一套丛书，而且是自产自销一条龙。他要向世人宣告他李铁林是不屈服的。
当然，李铁林知道他出版这套丛书是为什么，而且是意味什么，他这人当作家很难成气候，而且是受了这些年苦难招了这么多的白眼也没有人把他整倒，现在他还要出版一套丛书这不是顶烟上吗？这不是向那些压制他的人示威吗？李铁林知道他这个作家当得有些勉强，尤其是他这个书商做得实在艰难，几乎他每出版一本书都要遭受压制和打击还有各种各样的刁难。这些年来他既要写书也要编书还要销书，他几乎是在做产供销一条龙服务，他知道自己与那些小商小贩不同，他们卖的是书刊杂志赚的是钱，而他写出的是作品卖的是思想图的是追求盼的是精神。
可以说他是一个胸有成竹怀才不遇没有出路的人，只有不停地写不停地出书销书才不会被人小瞧，只有名气大作品多才不再被人压制。也许李铁林被人整怕了他才时时刻刻加小心，一朝被蛇咬十年怕井绳，在李铁林看来人生有学不尽的知识，他手里的书稿不仅是成功的标致，也是他人生的总结，更是他不屈不挠顽强拼搏的真情实录。他个人算什么，充其量是一个落魄文人，而且在一些人眼里可能连落魄文人都不是，所以李铁林更加发愤非要出书让人对他刮目相看，他连北京这样的好地方都不去为什么，其中目的还是为了争一口气以泄这些年来他所受到的不平待遇。
如果这时候李铁林计划出一套丛书是可以理解的，但他并不知道出版这样一套丛书需要担多大风险，这里不仅有经济上的问题，也有时间问题。李铁林写作并非是一年两年，而且是十年十几年，只因他的工作不如意收入减少他才造成稿件积压，加上他不擅长交际为人处事不圆满才成了这个样子。如果说他早在十几年前就四通八达地活动他就不会造成今天的被动局面，如果他搞一点人际关系他也不会是现在这个水平，过去在公费出书情况下他的稿子上不去还情有可原，现在说他的书稿过不了质量关那是小瞧李铁林了，遗憾的是他没有名气只有自费出书，所以他只能争取这口气下决心要勤奋再勤奋努力再努力完成这套丛书的出版计划。这是一个大工程，不仅需要勇于探索的精神，也需要勇往直前的灵气，更需要量体裁衣的财经，因为没有钱是出不了书的。
为了筹措钱财，李铁林付出了无数心血和汁水，他除了正常写稿赚钱外还为别人写报告文学，同时甘愿为一家杂志社担任校对任务。每月收入不多，但基本上可以积蓄一些，同时还外出打工，搬砖抬土等体力活他也做。一路算下来他出一两本书的钱就齐了，然后再把书卖掉，这套丛书就算成功了。但李铁林想得容易做起来艰难，他必须要一步步开始一点点做起，然而这一步迈得是何等艰难。
这时节的李铁林正处在生命旺盛阶段，他的思想异常活跃几乎每天他都有新的思索新的认识新的启蒙，尤其是在社会生活发生翻天覆地的变化时他的灵魂深处也发生了变化，而且是每一次变化时他都有新变化，这变化催促他不断进取将过去的作品重新修改并注入新式思惟，所以他写作时不在意他在什么年月写东西，而在意他写出的东西是什么年月的事。假如他不能把作品溶入新式思维即使书出版了也没有生命力，何况这是一个沸腾的年代急切需要作家写出火热的生活，发现并讴歌那些精神饱满的风云人物，高扬主旋律迎接未来的挑战。
李铁林是这样想的也是这样做的，有时他闲情逸致就私下寻思全国作家多如牛毛写得出名的人也不算少，轮到他自己也排不上号有多少读者还不如早些鸣金收兵。可是当他听说他的作品被人在酒巴传诵时他仍旧兴奋，既然有人赞颂他的作品赞颂他的精巧构思不妨就多写一些，哪怕有一个细节被读者叫好或拍案叫绝他就觉得对得起读者了。于是接下来的日子是他不断发奋不断努力的过程，他知道一部作品看起来容易写出来就颇费功夫，有时需要几年或几十年的光阴，即使一篇千字文也需要十几天时间来完成，也许这就是一个作家真正的人生修炼。
坦率地说，李铁林的人生是苦难的，但这苦难中也有甜酸苦辣的成份，任何一个从苦难中熬出来的作家都会珍惜这来之不易的甜。作为作家的李铁林有他人生的两面性，一面是他作品里的生存状态，一面是他生活中的为人处事。平时他努力让自己像巴金老人那样说真话写真情为读者献上一颗真挚而朴素的心灵，肩负时代使命将半途而废的文学进行到底。当今文坛包括书刊市场与媒介炒作现象比严重，作家和作品还像过去那样沉默的时代已经一去不复返了。
为了这些李铁林加快了自己的创作步伐，也加紧了出书速度，他打算以快刀斩乱麻的方式出版这套丛书，当然还有他无法言辞的自尊心。
长期以来，李铁林一直认为人生的修养包括艺术修养和生存修养，作家的笔触伸向什么地方这是当代作家普遍迷惑的现象，所以李铁林认为作家的笔触应当伸向人的心理活动伸向人的内心世界，伸向人们关注的话题，从而展示一种高尚的真情实感以此弥补影视带给读者的不足。
作为文学是深入细致地揭示人的精神结构，这是由于文学本身就是一种精神艺术，是把人的精神拔高到更加理想的深层次，像宗教又不是宗教，像信仰又不是信仰，而是一种谁也无法说清的内心体验。所以人生的大起大落很像文学作品的情节，人的命运似乎就是故事的结束，也许这种相形见绌的东西就是人生艺术的修养。李铁林知道不论在什么年代文学作为一种精神产品它们都会在人的精神生活中缺少的，优秀的作品在净化人的心灵和塑造人的品德方面所起的作用是不可低估的，历代文学作�