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李鸿章笑眯眯吃得好不惬意，便猜想那菜一定很好吃，于是忙向旁边的华人打听菜叫什么名字，华人说了。但接着又一盘菜上来了，洋人忙又问菜名，华人又说了。可菜越上越多，有许多菜连窗外的华人也不知道名子，便笼统的将不认识的菜叫作“杂碎”，杂碎出现的频率最高，等李鸿章吃完离开，洋人们把其它菜名全忘了，却记住了“杂碎”这道菜。洋人们于是三、五成群，相约到唐人街，要吃李鸿章曾经吃过的杂碎。从此以后，“李鸿章杂碎“便成为北美一带中餐馆的招牌菜，家家餐馆都能做，让洋人们惊讶不已，大为羡慕。
这一段明显的在史实的基础上又采用了一些传说，说李鸿章爱坐轿子、中国人抬轿子的技术高超，也很显然是有感而发，但作者的感慨被十分高明的融入故事之内，不累赘不多余，而几乎每个故事里都有这种含而不露的感慨。
《黄花赋》的文字基本是走典雅这条路，遣词用字相当讲究，力求准确灵动，更难得的是每一段的文字既和全书浑然一体，又可以单独拿出来当一篇美文来读，这种档次的文字现今很难见到了，当然，愿意欣赏能欣赏这种文字的人也不多了。吃多了快餐的人，不愿意费功夫咀嚼文字的美感了，曲高和寡，但这并不表明《黄花赋》没有魅力。
我认为单从人物的塑造、故事的铺排、文字的精警活跃等方面讲，《黄花赋》的成就当可和《三国演义》并驾齐驱，当然，《三国》有《三国》的特点和长处，比如谋略的描写，但是《三国》之中看不见人文关怀的内容，那里面的人命贱如草芥，没有人怜惜他们，《三国》也没有更多的思想，有的只是忠奸义气之类观念，这些欠缺之处却在《黄花赋》中充溢着，对于生命的感悟，对种族自由的理解，对国人心态的庖析，对苦难、狂热以及愚昧、怯懦的深层次探索，使得《黄花赋》的内容厚重无比，触目惊心，看过之后半天心中也是沉甸甸的。
不过，《黄花赋》随时用诙谐调侃的语言来化解沉重之感，用美女、狂士、无赖等人物来冲淡沉重的感觉，好在那个时候各色人物具备，玩世不恭的才子，姿容秀美的淑女，狂放无忌的大师，呆头呆脑的官僚，偏执胡闹的帮会人物，那个时代这些人物是如此之多，他们穿插于激荡恢宏的历史进程中，让我一路顺畅而轻松的就读了下去。我是学历史的，因此我不但惊异于作者的文字功夫，更惊奇的是不论大事小事作者没有一件事情脱离历史原貌，美文与信史竟可以这样子的亲密结合，在我看过的书里面，或许只有《史记》《左传》寥寥几个可以当此美誉。
《黄花赋》里，英雄奸雄群出，忠臣奸臣难分，美女泼妇黑道人物狂生才子无赖酷吏各色人物俱全，康梁戊戌变法、李鸿章周游列国，义和团遍地蜂起，八国联军入京，慈禧西狩，张之洞东南自治，举国请愿立宪，丁末政潮，黄花岗滴血，武昌首义、南北和谈，这些近代史上惊天动地的大事无一遗露，被作者的巨笔一件一件的勾勒了出来，波澜壮阔，力有千钧，而假光绪出逃，章太炎喝酒，大阿哥耍赖，孙文受骗，梁启超遇美，黄兴雪夜上茶陵，赵声舞剑，秋瑾唱诗，孙文伦敦蒙难，刘思培出逃，慈禧惊梦，这些细节天衣无缝的穿插在各个大事件当中，使得整部书看起来美轮美奂，几乎无懈可击。
让我最为感动的是作者对历史的秉笔直书，他将那个时代的惨烈不经修饰的就写了出来，国人的麻木，先知先觉者的无奈，小人们的唯利是图，兵勇的贪生怕死，巨奸的旋转乾坤、英雄的热泪，美女的痴情，七十多万字便将那个时代画了出来，让我看到了那段烟尘后面真正的历史。作者在自序中说：“历史有太多的遗憾，有太多的凄婉，有太多的迷茫和不该有的错乱，但是仔细一想，历史是过去了的现在，现在也正缓缓的过去而成为历史，那么，今与古又是何其的相似，其遗憾与迷茫又是多么的一脉相传。”看了全书，再看作者的自序，我禁不住自己的激愤伤感，不由得两眼就潮湿了。
《黄花赋》能流传后世吗？肯定能！《黄花赋》能轰动当今吗？肯定不能！今天是一个需要快餐的时代，《黄花赋》这样的精品有几个人愿意看呢？无言、悲哀！
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管窥《黄花赋》
作者：玩月楼主
一。《黄花赋》中的人物
二。《黄花赋》的故事
三。《黄花赋》的语言
纸质的《黄花赋》看完了，我又在网上将简本的看了一遍，将红袖上连载的足本看了四十多章，这样算起来我应该算是看了两遍半，不过我这人一贯谦虚，不敢说自己已经看懂了《黄花赋》，因为这个书牵扯的东西太多，写法又变幻莫测、扑朔迷离，要真的看懂不下点功夫是不行的，我是个懒人，只是看热闹不愿意做研究。不过我虽然没完全看懂，但我多少还是看出了些名堂的，所以我就将这个帖子叫“管窥《黄花赋》”。
一。《黄花赋》中的人物
《黄花赋》中的人物太多了，我想对这段历史不很熟的人第一次看这书肯定会让这些人捣糊涂的，我对近代史算是比较有兴趣的，但第一次看时，仍让那些人整得我发急发乱。这些人物上至太后皇上朝中百官，下至会党人物刺客商人留外学生，中有督抚大员革命党保皇派以及各式名高望众的才子狂士。这些人物汇聚一书，将那个时代的就活色生香的画出来了。因为有了那个特殊的时代，这才产生了这一大群各具性情的特殊人物，而这些人物又让这个时代变得如此多彩多姿。
这些人物中次一等的我就不说了，重量级的人物如慈禧、袁世凯、孙文、黄兴、康有为、梁启超、李鸿章、章太炎等几十个，不管是传统意义上的反面人物还是正面人物，我觉得他们个个妩媚可爱。本来那个老妖婆慈禧是近代史上最令人痛恨的人物，但《黄花赋》中的慈禧却不是这样，在《黄花赋》里，慈禧是个精明爱权的老太太，作为精明爱权的一面，这人殊堪可恨，把个可怜的光绪让他玩弄于股掌之上，百官臣僚对她也莫不畏惧害怕，袁世凯被她的两句狠话就吓得路也走不稳，以至于掉下台阶摔伤了脚，荣禄、刚毅等大臣对她也是既敬又畏，见了她就战战兢兢。但作为一个老太太，她又很可笑可怜，她认为戏上演的那些神话故事都是真的，因此对义和团的法术也就相信了，还教训不相信的臣下没有看懂京戏，她在洋兵扑向北京时一筹莫展，就又哭又闹，骂臣下无用。慈禧还有点小小的狡黠，她想立载漪之子为大阿哥，却不对人明说。荣禄听到了风声来问她，她急忙否认，说：“没有！”但接着又立刻问：“你听谁说的？”荣禄说了外边到处有传言，慈禧就又焦急起来，忙问：“那你说此事是否可行？”
一个执掌国政几近半个世纪的女强人和一个狐疑敏感的老太太和谐的统一在慈禧的身上，这两者任意去掉一个慈禧都不完整了，可是作者在写出了血肉俱全形神兼备的慈禧之后，却让慈禧在临死时留下遗言，说：“绝不能让一个女人的权利到达顶点。”这话是慈禧对自己一生功过的总结呢，还是对隆裕太后的担心，好像很难说清了。但有了这一句话，血肉俱全的慈禧似乎又成了个谜一样的人物，她的内心世界费人思量。
同样的，袁世凯也是个谜一样的人物。这人的胸襟气魄胆量在当时是数一数二的，他训斥儿子袁克文，说：“你小子只知道风花雪月，哪知道扭转乾坤的乐趣！”他作诗说：“楼小能容膝，檐高老树齐。开轩平北斗，翻觉太行低。”这份豪气胆略在当时能比上的人的确不多。袁世凯不但野心大，鬼主意坏点子也极多，“杯酒筹巨款”将那些老官僚王爷整得有苦难言，和洋人打交道时他也很狡猾，弄得洋人不得不佩服他。但是袁