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“原来如此。”叶昭点头。
“之前也对叶君你说过的吧？”冈崎忠夫说，“我们这位吉田，可是位有能力有魄力，雄心勃勃要做出一番事业来的人，这个T计划也是由他提出来的。”
“还请饶了我吧，冈崎先生。”吉田敬露出一个苦笑，不过，神情倒是挺受用的。
至于他的T计划有没有成功，光看他能在DefSTAR重组以后出任第一任社长，也已经知道结果了吧？
“吉田家在唱片界的英雄人物可不少呢，吉田先生想必也是其中一位。”叶昭也跟了一句。
姓吉田的人里，有吉田敬这样的是唱片界高层，制作人里，还有吉田拓郎和吉田建两个大佬——就是《LOVELOVE我爱你》里那个制作人吉田建，此人还制作了关西出身的乐队ULFULS，ULFULS后来多次登场这档节目，也和有这么一层关系有所关联。
至于ULFULS是谁？那个在红白歌会上跟苹果女王一块儿唱银座主题曲的大叔，就是ULFULS的主唱。
顺带一提，吉田建还曾经是吉田拓郎的唱片公司FOR LIFE所属的制作人，《LOVELOVE我爱你》这档节目的班底，也有点靠着音乐人之间彼此的私交串起来的意味。
别人公司里的事，点到为止问问就行了，大致了解了以后，叶昭也就不再追问了。
不过，从吉田敬简单透露出来的话里倒是可以知道一件事，那就是他这个“T计划”，最开始是面向新人进行选拔的，也就是说，平井坚这条老咸鱼此时还没有入他法眼。
至于后来选中平井坚的契机，叶昭觉得，多半是RnB风潮来袭，手里有个从来没红过的有实力的RnB歌手，所以才想要趁机再打捞一把。
T计划的话题被揭过，又喝了两杯，时机差不多了以后，叶昭终于把话题引到了平井坚身上，提起了这个人。
吉田敬想了想，“我记得是通过索尼内部的选秀会，之后被推荐到这边来出道的……不过，一直都没什么起色就是了。最近的话……”他顿了顿，想了一会儿，也没有想起来。
“我刚好机缘巧合听了他的歌，”叶昭把话题接过来，“觉得挺有味道的。久保田利伸桑的曲子去年成为了大热门，RnB在世界的范围都已经兴盛过，但是，日本的RnB市场还有些空白，所以我想要尝试一下RnB的制作。”
“不过，合适的歌手人选也难找。所以就算有些失礼，也还是想要试着问一下。”
吉田敬考虑了一下。
说来，叶昭选择的这个时机倒是挺不错的，吉田敬的T计划启动，并且优先的首发队员已经确定，至少一段时间内，DefSTAR的重点都会放到TBG以及那几个被选中的新秀歌手身上，至于平井坚这样毫无起色，差不多已经被盖章了“失败”的小歌手，光看吉田敬想了半天想不起他最近在干什么的情形，也知道完全不受重视。
把自家的歌手外包出去给别家公司制作，这种事一点也不少见，如果能够借助外包制作公司让歌手的事业有所起色的话，倒也是件双赢的事。
何况，叶昭本身就和索尼这边有一个制作合约。
现阶段，DefSTAR的工作重心无疑是在即将推出的TBG这里，至于一朵开都没开过的昨日黄花，还真没有人有时间搭理他，重新替他规划一番歌手生涯。
这种时候，叶昭开口想把平井坚要过去重新捯饬一番，倒也不是件坏事。反正只是过档制作权，又不是把人也一块儿给过档了，假如真的有气色，得利的还是他们这边。
再说了，听叶昭提起日本的RnB市场，吉田敬心里也有点小算盘要打。
正如叶昭所说，RnB的市场还没有真正在日本的乐坛兴起过，而这其中的可发展空间，毫无疑问也是巨大的，只不过，还缺少着一个点燃这个热度的人。
久保田利伸在八十年代曾经推开了RnB这扇门，制作出了让日本人接受的RnB。古里古怪的日本人，不管是什么东西，一旦进入了日本，就都要进行一番本土化，比如那些令人抓狂的用片假名拼出来的被“日化”了的外来语。
音乐方面也是如此。世界性的审美在日本是行不通的，想要让日本人接受什么东西，就必须得想办法掐头去尾，重新进行一番“日化”，这样一来，才更加容易成功。
如果想要大成功，那么，就在“日化”的同时，还得保留那种“洋式”的新鲜感。
而到底什么样的RnB是能够让日本人接受的，这是需要进行探索的东西。要探索就必须要有牺牲，吉田敬自认不是一个太急功近利的唱片公司负责人，但是，要他放弃现在摆明了火热的乐队潮，转而去开垦RnB这块荒地，他也做不到。
他是眼光独到精准的唱片公司负责人，不是艺术家，没有那种情怀。对于他来说，他的首要目标就是如何让公司盈利，如何在这个各显神通的唱片市场里拿到一块蛋糕，缓解现阶段索尼一系青黄不接的局面。
而现在，叶昭提出来，他想要去开垦这块荒地，虽然不至于正中吉田敬下怀，却也让他颇为意动。
近年来的乐坛说明了一件事，只要某一样东西爆红，趁东风的人很快就会扎堆出现，然后把这样东西推上最顶点，而越来越失去判断力，热衷于跟风的消费者也助长了这样的趋势。
如果叶昭在RnB这方面真的可以做出点什么，开一点头，那么，他就可以借着这个头，趁势推出这方面的新人进入市场。
即使叶昭失败了——他的失败也是相当宝贵的经验，吸取他的教训，也可以为DefSTAR这边腾出手来进行RnB市场探索时，避开那些陷阱。
考虑到这些，吉田敬不可谓不心动。甚至，会特意把吉田敬引荐给叶昭的冈崎忠夫，心中也未必没有这样的想法——付出一个事业半死不活的小歌手，来赌一把将来。
实际上，当初被索尼扔给BEING的TUBE，也不是什么被寄予厚望的新星，只是索尼那边抱着试试看的态度组起来的带有一点偶像风味的乐队，没想到竟然真的被BEING摸到了成功的脉门——当然，也是在经历了出道几连扑，长户大幸甚至表示，如果下张再没有起色，那就只好解散他们。
不过，虽然当初是带着点偶像风味出的道，但是这支乐队实际上是有着自己稳定的创作输出的，并非是那种只在台上拨一下乐器的“表演乐队”。
吉田敬和冈崎忠夫想着借一借叶昭的手，但是对叶昭自己来说，把平井坚弄过来，不止是因为这位的实力是现成的，比从头开始找寻新人要容易，同时，他的内心深处也有着和那两人差不多的想法。
通过平井坚这样自身本来就有着深厚RnB功底的歌手来探索市场，能够极大的俭省他自己的精力，并且从他的身上总结到自己需要的经验。
而在成功的同时，作为给这棵桃树浇了水施了肥的人，他也绝不会放弃摘桃子的机会。
从这方面来说的话，在平井坚的身上，着实寄托着他不少的期望。
虽然心里各自想的都是各自的利益，不过大面上考虑的东西却也都差不多，因此，这件事谈起来倒是也不太难，虽然没有直接了当的说出那个“没问题”，不过，就席间吉田敬表现出来的态度，这事儿在他这里，基本上算是稳了。
至于之后要如何过档平井坚的制作权，这件事叶昭说了不算，吉田敬说了算。他至少不能在明面上主动去要一个已经在DefSTAR手下出道两年的歌手，如果真的这样做了，那就有些太过失礼了。
因此，这件事只能由吉田敬主导，在那边提出把平井坚的制作权过档给他的要求，之后再由他来接受。
这也是为什么要在私底下先见面商议一下的缘故，有时候，一些礼节是不得不遵守的。
乍看之下，在这件事当中，好像三个人不约而同的越过了平井坚本人的意见，并且也大有不在意他的意见的意思，不过，这也不代表平井坚本人没有拒绝的权利。
虽然他本人的拒绝更多的也只是作为一种参考而已，何况他本身又籍籍无名，说起话来更是没什么分量。
所以实际上，也差不多就是三个人聊着天儿的空就决定了一个小歌手接下来的职业生涯。
不过，哪怕是那种大牌歌手，在面对唱片公司要求的时候，其实也只有一口答应，或者是在激烈抗争后，在以公司的要求为主的前提下双方各退一步的差别。
比如《东京爱情故事