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puffy的出道就这样成为了定局，奥田民生虽然没能如愿成为这两个女孩子的制作人，不过因为和叶昭的目标方向大致相同的缘故，他相当热衷的加入了为puffy出谋划策的队伍里，当然，除此之外，他又开始了物色新人的过程。
而在这个和奥田民生接触的过程里，叶昭还成功和奥田民生交换了联系方式。虽然这也不能代表什么，不过，对于粉丝来说，拿到偶像的联系方式，还是很值得高兴的。
不过，在为这边的一切顺利高兴之余，另一边，一点小小的麻烦也适时冒了出来。或者说，是早就已经开始种下，直到现在才长出来的种子。
叶昭是在去年的八月和being正式签约，成为他们旗下的歌手。到现在为止，三年的合约期刚刚过去一年多一点儿。
因为只签了唱片约的缘故，being那边很少能干涉到他其他的事，相应的，因为不是力推的嫡系，他发行的唱片，在tie…up的待遇上也稍微低一点。虽然有，但是那些顶级的tie…up还是要让亲儿子亲闺女们先来。
这些倒也无所谓，既然当初决定要把经纪约脱离出来，就要做好这样的准备。
在这一年多里，他先是跟索尼合力推出了川本真琴，长户大幸自然也知道这事，只是睁一只眼闭一只眼罢了。反正川本真琴的风格跟being也格格不入，长户大幸也不觉得她真的可以走红。
但是，随着川本真琴开始走红，长户大幸看着蹭蹭上涨的唱片销量，心里稍微有那么点不是滋味——这样的好苗子，怎么就绕过being签给索尼了呢？
可这点不是滋味最多只是有点不满，真正导致长户大幸爆发的导火索，其实是织田哲郎跟艾回合作推出的新人相川七濑。
第200章 背叛者们（）
1993年，ori年榜单前二十位里，共有十张来自being的歌手。不管是b’z、zard、wands、还是deen和t…bolan，都有着不俗的表现。
1994年，这个数字下降到了六张，其中zard和t…bolan没有打入前二十位的单曲，大黑摩季则以女solo大将的英姿杀进了榜单，另外还有叶昭这个异数，也凭借着虹这张单曲拿下了年榜第十一位。
而到了今年的1995年，这个数字虽然仍旧持平在六张，但其中有四张都是来自于b’z二老，另外两个名额仍旧被大黑摩季和叶昭占领。其中叶昭打进榜单前二十的那张单曲winter，again，还是在1994年发行的旧作。
从这些数字来看，很轻易就能得出一个结论：being一家独大的时代已经结束。当然，这是很正常的事，任何事物到达顶点之后，都难以避免会迎来衰退，甚至消亡。
只不过，如果只是一个唱片公司的由盛转衰，可说的东西还没有那么多，但是如果牵扯到人心浮动这样的东西，那么有些事情就是不得不去考虑和面对的了。
being好不好？当然好。
不管流水线poprock是否受到正统摇滚乐迷的诟病，但仍不妨碍这家公司缔造出流行音乐史上的辉煌，并成为一代人的青春与记忆。
being坏不坏？当然也坏得很。
过去的乐队，或是志同道合的人自发结成，或是唱片公司通过选拔和合宿结成，前者也许要度过漫长的地下生涯，后者也要经过长久的精雕细琢，最终才能进入主流乐界。
但是being的流水线乐队，打破了这个规则。组成一支乐队不必再那么麻烦，只需要找齐基本的人员配置，依靠金牌作曲人供曲，送到流水线上批量生产便可。
而being带着些许歪打正着意味的“不曝光策略”，虽然让他们旗下的歌手多了神秘的卖点，但这种策略其实是建立在牺牲歌手自身个性上面的。
在being的歌手里，的确有本身性格内向，喜欢这种策略和包装手法的歌手，但对另一部分歌手来说，他们在走红之前，也许可以接受这种牺牲，但是功成名就以后，还要继续放弃自我，就是件令人不爽的事了。
而这种矛盾，就在上杉升和柴崎浩决定不再和being续约的时候爆发了。这两个人的选择为一直以来的being歌手们打开了一条新的路：成为“背叛者”的路。以此为契机，许多的being元老，也都跟着思考起了未来的去与留。
对being来说，成就了如此辉煌的金牌作曲人当然是织田哲郎。当初是长户大幸慧眼识珠，将年轻的织田哲郎吸纳到身边，但是随着公司慢慢做大，两个人之间也出现了许多难以调和的矛盾。而对于惯于独裁的长户大幸来说，退让是不可能的。
这也就导致这对原本惺惺相惜的合作伙伴渐行渐远。织田哲郎合约还未结束，就已经不再为being效劳，除了为其他公司的歌手供曲，开设自己的个人事务所，也积极参与其他公司的甄选会，并且在甄选会上遇到了他的爱徒相川七濑。
长户大幸因为预感到织田哲郎将要离去的危机和乐坛的风向变化，开始积极吸纳拥有作曲能力的新人。叶昭也正是因此才进入了他的视线。而他进入公司以后的表现，也足以证明长户大幸没有看走眼，他拥有着持续不断的能力，而非一曲成名又一曲过气的一发屋。
只是接下来叶昭所表现出的，却和长户大幸最初的想法完全不沾边。
公司的顶梁柱歌手要退社、元老兼金牌作曲人和刚吸纳的寄予厚望的新人，又像是商量好了似的，全部绕过being，跑去给其他公司制作新人，一波接一波的事袭来，也让长户大幸的不满越攒越多。
而真正爆发的那个点，则是在相川七濑进入宣传期的时候，也不知是艾回要拿being当垫脚石给相川七濑造势，还是燃系又趁机在混水里放炮仗，市面上的小报里又开始铺天盖地写起了being的小作文。这一次不是说他擅长模仿了，而是直指公司内部不和。
深夜密谈！织田与依田的双田会议！
织田真传！得意的弟子相川七濑
wands的上杉与柴崎、来年合约终了。being危机的开端？
索尼与叶昭的联姻，长户社长的愤怒
诸如此类的开局一张图内容全靠编，甚至连图都没有，只有个人物小头像的小作文，开始在各种三流八流的杂志里流传，别人怎样叶昭不知道，但是他这边，却实实在在收到了来自杂志社的采访电话和传真，还有记者直接问他“是否有提前和being结束合约的打算”。
一片混乱之中，甚至专门有记者在他住的楼下蹲点，在他出门的时候截住了他，向他就这些事进行提问。
出租车在他面前停下，叶昭笑了笑，“抱歉，我很忙。”
“虽然很抱歉，不过只是稍微耽误一下，请问叶昭桑和索尼的合作如此密切，是否有离开being的打算？”
“对于您的前辈wands的上杉、柴崎将要退社一事，您有什么感想吗？”
叶昭钻进出租车里，言简意赅的表示，“作为后辈，我打从心底尊重wands两位前辈，各方面都是。另外，如果之后有什么动作的话，一定会通过being和我的个人事务所向各位进行通报的。”
说完，他示意出租车司机赶紧离开。
来到being，在长户大幸那里，叶昭委婉的向他道了个歉。道歉的名义是“给公司添了麻烦造成了困扰”，而不是他给索尼制作了新人。
这种含混其辞的“添了麻烦造成了困扰”，是日本人常挂在嘴边的话，光是叶昭自己就听过了无数遍，实际意义到底在哪里，他也搞不清楚。总之，先说了就行。
他毕竟没跟being签卖身契，只是把唱片约放在了这边而已，当制作人是他的自由，当初签的合同，也没有不能胳膊肘往外拐这一条。所以这件事本身是没有错的，就算有错，也是因为之后小报的报道，他的行为“给外界造成了困扰”而已。
长户大幸自然也知道这件事，所以也只能客气着说句“小报乱写而已，不必当真。”虽然那个脸色完全不是不必当真的脸色。
艺人和公司之间，签署的从来不是雇佣合同，老板是公司员工的上级，却不是旗下艺人的上级。所以，他也绝对不能拿对待下属的态度对待自己的艺人。而且，真要说起来，比起叶昭，他更加不满的还是上杉升和织田哲郎。
叶昭毕竟只是个刚进公司一年多的新人，正式出道前就已经积累了相当的人气，出道后公司也没怎么为他费过心，