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段拼接成的，不过我看到了很多东西，希望大家等下能认真的观看这部来自亚洲的电影。”芬奇语气诚恳的介绍道。
人群又引起了一阵骚乱，王洛皱着眉思索着芬奇这段话的用意，然后一束光设在了银幕上，出现了影响，电影院瞬间安静下来，安静的几乎针落可闻。
这是一个职业电影人对电影的基本礼仪，不管这部影片如何，因为创作是要被尊重的，除非，这部电影是没有任何的创造元素和美感的垃圾。
王洛也没有看过素媛前期拍摄的片段，只是偶尔会从书面上跟导演编剧讨论下尺度问题，那天他参与拍摄是第一次见到真实的镜头画面，但是经过剪辑处理之后的影片，他还真是看过，不免有些新奇。
影片配有英文字幕，采用的还是韩语原音所以在这群西方人眼中确实有些出戏，不过好在大家觉得片子不长，大家觉得还可以看一会儿。
西方是电影的发源地和推广地，可以说是起源一样的存在，经过几十年的发展后才传入亚洲，或者说传入日本，虽然当年香港电影称霸亚洲十几年，但是在西方人眼中，依旧是他们玩剩下的东西。
直到近代，亚洲踊跃出一匹难得的好电影，在国际电影上都取得了不俗的奖项和认可，才让西方电影人正式起亚洲电影。
因为文化根源性问题，西方人无法理解东方的很多事情，比如民情或者是生活状态，同时他们对东方比较有兴趣的，也是这些，民情和生活状态，李小龙让全世界的人改变了大家看向华夏人都是长辫子大褂的形象，并且让西方人知道了功夫的存在，这些都是一丝进步，让先进的西方开始正视起在他们眼中落后无比的东方。
西方人天生有一种种族优越感，尤其是传统的西方人，所以他们在审阅东方电影的时候，不管是法国戛纳还是威尼斯都会把关注点放在哪个国家当初落后的思想和民情上，来反映一些人性的愚昧，这是一种来自种族优越感的癖好。
倒不是有意嘲讽，只是这些类型的电影更能让他们眼前一亮，看到新的东西，电影始终无法跟经济和政治区分开，因为两者是一种依附的关系，稍微处理不当就会万劫不复。
所以华夏这些年很多在国际上拿了大奖的电影都无法在国内上映，就连为华夏电影产业做出很多贡献的年轻导演都不被人所熟知。
相比这点，韩国会稍微好一点，但是韩国只允许这一类反应民情和国情的电影在国内上映，但是却不能去参加国外的奖项，因为韩国人不喜欢把自己简陋的一面给外人看。
而且这类电影不管在国内还是国外，都是处于小众电影的尴尬地位，除了一下还有着梦想的年轻导演还敢拍之外，就是一些已经成名的艺术家了，比如这次参加素媛拍摄的三位导演。
好莱坞这群人虽然一向号称只跟自己玩，但是几度险些让好莱坞影视陷入绝境之后也开始反应接受外界了，所以这些年好莱坞也会有一些作品去戛纳等参评，而不是一味的自持身价了。
所以当导演的名字出来，还是引起了一些不小的轰动，朴赞郁因为黑暗系的拍摄手法很对欧美的胃口，所以相对有名一些，尤其是今年他还导演了福克斯的一部电影斯托克，所以不少人还是认识这位韩国导演的。
另外两位李沧东和李俊益在韩国享有盛名，外国人可能不太了解，但是李沧东因为曾经担任过韩国文化部长跟好莱坞一些高层也有过接触，所以看到他的名字，几位接触过的高层还是略微惊讶。
怀着各种各样的心思，大家对影片的期待值也不一样了，静静的看着缓缓清晰的屏幕上的图像。
画面呈现的是一座环境优美的人工湖，湖中有一群优雅高贵的天鹅正在戏水，湖边有着一群小孩子在嬉闹，整个画面看起来十分平和宁静。（。）
第二百三十九章 黄雨伞（）
第二百三十九章黄雨伞
镜头缓缓上扬，原本万里无云的晴朗天空渐渐乌云密布，透着一股让人莫名的压抑，等镜头再次回到平行人间，画面出现一副有些落后破旧的房子和街道，有着所有西方人印象中的落后景象。
柏油马路两遍的商铺显得十分破旧，来往的人们身上穿的一副也很老土，所有人都因为突然阴下来的天空而变得匆忙赶路起来，一个穿着老土长裙的亚洲女人在一家似乎杂货店的门口张望着，似乎在等待着谁。
柏油马路的地平线上缓缓出现一抹模糊的黄，亚洲女人的脸上出现了一丝笑容，等待那抹黄缓缓清晰，一个背着小书包打着黄雨伞的小姑娘出现在荧幕上，讨人喜的小脸上带着开心的笑容。
随后亚洲女人帮小女孩收好了伞，又开始絮絮叨叨的批评她回家晚了，还没下雨就打伞之类的，小女孩在身后吐着舌头做鬼脸，在家里的食物架上拿着零食然后被妈妈追着打的镜头。
温馨和欢乐的画面让观众们出现了一阵轻笑声，但是有些人却笑不出来了，虽然只有三十秒的画面，他们就已经看到了整个故事的脉络和走向。
就是好莱坞这些大导演和大编剧们，电影是个奇妙的东西，它的每一帧每一个画面和每一个背景，都会带有着深远的意味和表达，所以这次大导演看到的东西跟这些演员看到了也不一样，是层次问题。
天鹅在全世界的文化元素中都代表着纯洁和高贵，这个隐喻加上身后模糊的孩子身影，已经将电影故事的主题表达出来了，再加上镜头上扬到天空从晴天到阴天，已经注定了这部电影是一个悲情类电影。
几乎在场的所有导演都已经看明白了，尤其是当小女孩举着黄色雨伞出现的时候，几乎所有导演的心情都变得沉重起来。
韩国有一本图画书，在二十世纪初期成为了一个传奇，被美国认可成为美国国家公共广播周末版回顾好书，美国国家公共广播世界推荐好书两项国民级荣誉，还有得到纽约时报的年度好书高评价，再加上ibby认证读物这几项，就让这本书家喻户晓。
这本书没有任何文字，有的只是图画，但是无数人从上面看到了不同的东西，和相同表达的东西，就是孩子，鲜艳纯净的孩子。
这本书的名字就叫做黄雨伞这本书的封面和小女孩的出场镜头几乎完全一样。
这本书算是经典，有点文化的人都应该看过，这些大导演们更不可能没看过，所以他们心情才会变得沉重起来，因为他们已经看出了这部电影应该是跟儿童相关的黑暗类电影了。
是凡设计儿童这一块，都会让所有人成年人情不自禁的紧张起来，这是人类共有的天性。
已经离开好莱坞这次被特别邀请过来的大导演，10年得到终身成就奖的教父弗朗西斯福特科波拉看到这一幕不禁皱起眉，和身边坐下的芬奇和斯蒂文低声道“这部电影是什么情况？”
“很不错的一部电影。”斯蒂文缓了口气，看着屏幕说道。
“好莱坞现在已经堕落到用孩子赚钱了吗？”科波拉皱着眉有些不悦。
“这不是好莱坞的电影。”芬奇轻声说道“这是一部慈善电影。”
科波拉微微一怔，继续看向屏幕。
母女嬉闹的画面过去之后是一个浑身脏兮兮的工人在工厂工作的画面，将工人的勤劳感觉刻画的很不错，似乎到了中午大家去吃饭，另外一个派饭的工人跟那个像是男主角的一起争夺一个鸡腿的画面，两人演技极佳，将那股亚洲男人独特的好面子和小心思的特质表现的很完整，用比较喜剧的方式和台词。
画面又是一转，回到家的男主角将亚洲男人那种回到家之后好吃懒做的大男子主义表现的很透彻，回到家就什么也不干，等着女人伺候，吃饭的时候被女儿嘲讽时的尴尬都透着一个家庭的和睦。
到现在开始，大多数人还以为是个喜剧，虽然不能理解东方式幽默，不过还是有笑点的。
画面一黑，再次亮起来的时候就是一家人在厕所门口争执的画面，因为下雨妈妈要去楼下把货物搬到遮雨处，爸爸懒洋洋的起床给女儿梳头，弄得女儿怨声连连，画面透着温馨，因为下雨，所以是爸爸送孩子上学，但是走到门口却突然接到了工厂的电话，不得不让妈妈去送。
眼看着要迟到了，但是店里的东西还没搬完，妈妈权衡一二，给女儿交代了一堆注意安全的事情，然后将那把黄色雨伞塞给她后让她自己去上学，千叮咛万