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其实玛丽昂歌迪亚现在的英文水平已经很好了，第八十届奥斯卡颁奖典礼上她问鼎影后的时候，英文不仅口音重，而且根本就不流利，但是现在已经可以流畅地进行对话，而且口音也得到了很大的改善，可见她是下了一番苦功夫的。
玛丽昂歌迪亚看着眼前巨星云集的阵容，心里还是有些忐忑的。去年玛丽昂歌迪亚依靠“玫瑰人生”爆冷拿下奥斯卡影后时，她在好莱坞唯一的代表作就是“大鱼”，而且她还不是主演；自从获得影后小金人之后，玛丽昂歌迪亚就正式挺进了好莱坞战线，先是和约翰尼德普合作了“公众之敌”，而后又与丹尼尔戴刘易斯、佩内洛普克鲁兹、朱迪丹奇、妮可基德曼、索菲娅罗兰等一众巨星合作了“九”，但这两部重头戏都尚未上映，所以玛丽昂歌迪亚依旧算是好莱坞里一个生面孔，这也使得她一直保持着谦逊低调的为人处世态度。
玛丽昂歌迪亚的招呼让大家都抬起头来，停留在她身上的视线并不露骨，但却可以让她鲜明地感受到自己正在接受打量。埃文贝尔第一个就迎了上来，“你没有来晚，时间还早呢。”埃文贝尔和玛丽昂歌迪亚行了一个贴面礼，“在导演抵达现场之前，都不算是迟到。”
“你不是导演？”身后传来了约瑟夫高登莱维特一句耍宝的话。顿时让大家都笑了起来，玛丽昂歌迪亚也不由露出了笑容。
埃文贝尔无奈地摊开双手，“你知道我是说克里斯。”克里斯托弗诺兰其实也早就到片场了。不过他正在和罗伯特法瑞斯、瓦雷菲斯特讨论配光的问题。
由于这一次是合作拍摄，所以整个制作团队是以埃文贝尔的御用团队为班底，加上克里斯托弗诺兰用惯的一批工作人员，组建而成。在这种情况下，如何找出合作方案就是十分重要的。比如说配光。
罗伯特法瑞斯是埃文贝尔的御用摄影师，用sè更为大胆凌厉；瓦雷菲斯特则是克里斯托弗诺兰的御用摄影师，镜头干脆写意。但是整个sè调都偏冷。而且在配光的方面，两个人采用的方法也有所不同。
所谓的配光，用通俗的说法就是调sè。电影之所以要做配光。主要就是因为不同的时间、不同的光源条件下拍摄的镜头之间难免存在差异，如果不加处理直接冲印，镜头剪辑在一起就会显得不和谐。当然，创作者处于自己的艺术追求。使影片画面呈现出自己需要的风格。也是原因之一。
埃文贝尔对光线的要求更为饱满，而克里斯托弗诺兰对光线的要求则更为凛冽，这还不是问题。重要的是，克里斯托弗诺兰只信赖传统胶片，所以他只是用传统配光，瓦雷菲斯特作为克里斯托弗诺兰的御用摄影师，对传统光化学工艺有着深刻的理解。
传统配光十分消耗时间，因为摄影师需要对现场的sè彩平衡和曝光条件作出十分琐碎的调整。用着测光仪一个角度一个角度地缓慢修改，单单是调整一场戏的灯光可能就需要三十分钟。甚至更长，但这样的优点就是，后期制作几乎无需再进行修改，从而缩短后期的时间。而埃文贝尔则更为贴近二十一世纪的新类型导演，更加信赖后期数字调sè。
这时候就是团队合作jīng神的体现时刻了，罗伯特法瑞斯虽然贵为两届奥斯卡最佳摄影奖的获得者，但他还是主动妥协，和瓦雷菲斯特一起根据克里斯托弗诺兰的要求利用传统调光来进行拍摄。
同样的，埃文贝尔身为建筑设计的高材生，他在电影里还挂了一个技术顾问的头衔，在电影里所有建筑结构的实际问题和理论问题都将由埃文贝尔亲力亲为，甚至于他还真正地加入到了道具组的工作之中。这样的分工合作，对于电影成品来说绝对是有着不可估量的促进作用。
正当埃文贝尔在说话时，玛丽昂歌迪亚却在认真打量眼前这个年轻人，他们即将在“盗梦空间”这部作品里饰演一对夫妻，虽然没有亲密恩爱的戏份，但彼此之间的火花也是十分重要的。玛丽昂歌迪亚比埃文贝尔大了七岁，如何找到一个平衡，并且将这段最重要的感情线表演得有说服力，也将是埃文贝尔和玛丽昂歌迪亚之间最大的一个挑战。
除了“盗梦空间”之外，玛丽昂歌迪亚和埃文贝尔之间还有一个小小的缘分，她刚刚结束拍摄不久的歌舞作品“九”就是改编自埃文贝尔在百老汇经典的剧目。当拍摄出“芝加哥”、“艺jì回忆录”的罗伯特马歇尔和韦恩斯坦兄弟打算将这个剧目搬上大屏幕时，对于男主角的第一人选毫无疑问就是埃文贝尔。
可惜的是，埃文贝尔以档期冲突为理由，拒绝了这个邀约，最终男主角落到了戏骨丹尼尔戴刘易斯的身上，而玛丽昂歌迪亚也成为了“九”这部群星云集的作品中的一员。没有想到，当初在“九”之中错过的合作缘分，居然如此快就实现了，这让玛丽昂歌迪亚觉得，缘分这种事还真是有些微妙。
“来，我为你介绍一下剧组的成员吧。”埃文贝尔主动肩负起了这个责任，他是“盗梦空间”的制片、导演、编剧、主演，所以克里斯托弗诺兰不在现场的时候，他的确有这个义务。
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埃文贝尔等人在片场热火朝天地聊着，其实这也是彼此认识的一个过程，接下来很长一段时间内，大家都要齐心合力地制作这部作品，能够有一个愉快的工作环境，是每一位演员都期待的事情。
埃文贝尔看大家都到齐了，于是就带着大家朝片场里面走去。此时的片场已经基本搭建完成了，“盗梦空间”里梦境的第二层、第四层、迷失领域的大部分场景都将会在洛杉矶的片场完成，至于其他场景则将会到加拿大落基山脉的卡尔加里镇、伦敦、东京、巴黎和摩洛哥的丹吉尔取景。。。
所以目前十七号这个伯班克最大的片场里面，有着各式各样的场景，让人眼花缭乱，而埃文贝尔带着大家走到了一个巨大的圆筒状装置面前，这才开始介绍说到，“大家应该都阅读过剧本了吧，不管你们看明白没有，我们会先从剧本里第二层梦境开始拍摄。”
埃文贝尔的话让大家都轻笑了起来，因为“盗梦空间”的剧本确实不是谁都能够看懂的，这里面牵扯到整个对于梦境的构想体系，有可能即使拍摄完整部电影，对于其中的结构也依旧不明白，这不是智商的问题，主要还是是否有兴趣的问题。埃文贝尔因为是学建筑的，所以对这些立体结构有着十分清晰的思路，在和克里斯托弗诺兰讨论的时候，对于整个梳理整个体系的架构都提供了不少的帮助。。。
“在剧本里第二层梦境里。是发生在酒店里的故事，而由于受到第一层梦境的干扰，所以第二层梦境多次出现了重力改变的现象。为了能够拍摄出真实的效果。所以我们建立了这个装置，叫做‘万象环’。”埃文贝尔开口介绍到，关于“万象环”的设计，埃文贝尔只是纸上谈兵而已，真正实现成为真实的装置，还是要依靠专业人士。
关于技术这方面的工作，剧组自然是有专业人员的。不过埃文贝尔身为导演，这部分工作就是他在负责的，当克里斯托弗诺兰正在讨论配光的时候。身为半个专业人士的埃文贝尔的工作就是让演员们初步了解拍摄过程中的这些装置，未来还要练习吊威亚这绝对是一个辛苦活。
最近这几天，饰演第二层梦境守护人亚瑟的约瑟夫高登莱维特，就一直在这个万象环装置中进行锻炼。埃文贝尔和莱昂纳多迪卡普里奥也会偶尔进来锻炼一番。不过更多时候两个人还是在接受武术的基本训练。
由于克里斯托弗诺兰对于传统胶片的制作，所以电影里大部分的特效并不是依靠后期电脑数字技术，而是实打实地制造出效果，进行现场特效、实地拍摄，然后用镜头真实地记录下来，这样呈现出来的立体效果也是最直接的。
在剧本之中，第二层梦境之中多次出现重力改变，这就使得演员必须类似于在太空进行打斗。却又和太空完全始终失重的效果有所不同，所以约瑟夫高登莱维特为了适应这种重力随时出现变化的效果。提前半个月就开始训练了。
“我们也需要进行训练吗？”提问的是艾伦佩姬，她的运动神经可不怎么样。
埃文贝尔笑了笑，“你们进行适应训练就可以了，因为我们所有的拍摄都会在这里面进行，如果出现重力改变的情况，你们至少不要慌张，这就足够了。”这样的说法，并没有让艾伦佩姬放松，反而是皱紧了眉头，一脸的迟疑。
埃文贝尔和艾伦佩姬才刚刚合作过“朱诺”，