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提升，这绝对不是一天两天就行的，也不是随便提示两句话就能行的。他贾鸿渐应该是作为一个引路人，慢慢引导着他们去了解新时代电影的制作方法和模式，这样才能让他们自己得到提升。
大概两天的时间，贾鸿渐用自己的话，大概的把那本书给翻译成了中文。本来按照道理来说，原著要翻译的话应该要更jing确一点才对，不过贾鸿渐本来前世就看过这个电影，而且这个只是援助，未来要做成电影的话，那还是要经过剧本改编的，所以理论上来说这样一个原著偶尔一两个词翻译的不准确也没什么太大的关系。
很快，在拿着贾鸿渐的这个翻译好的文本看了两天之后，荆国平和一群主干员工们在贾鸿渐来到的时候，是这么回答贾鸿渐的疑问的：“我们经过考虑了之后，觉得这个片子应该适合13岁以下的青少年儿童，基本就是小学以及学龄前儿童这个范围。对此贾总觉得还可以么？”
“恩，不错。不过有一点，你们觉得小朋友来看这个片子是怎么来的？是自己来的还是被人带来的？又是被谁带来的呢？”贾鸿渐问道。“唔，被家长带来的？主要看时间，也可能是被学校组织一起去观看的。”荆国平等人商量了一下这样回答道。
“好，那么你们想过是谁为儿童选择影片的么？是大人！这个事情也是会有口碑传播，哪怕就是我们的广告做的再好，结果人家家长看了觉得好才会跟认识的当爹妈的人推荐，然后那些人也许就会带着他们的孩子来看。按照传播学里面的理论，一个人可以把好的口碑传给12个亲友……”贾鸿渐说着说着，渐渐吸引了荆国平等人的注意力，然后就听着贾鸿渐突然话锋一变得说道：“另外一方面，我们的电影要拍的好，要票房高，我们就要接地气，不能只是亦步亦趋的按照人家的原著来拍，我们要改编成一个中国人会有共同感的，一个会被我们的故事感动，找到他们自己生活**同点的东西。我们要讲述一个发生在中国的故事！要讲述的一个发生在我们老百姓中间的故事！同时在加上原著里面本身的那些创意，这样才能让我们的产品，我们的电影吸引观众产生口碑……”
贾鸿渐这可不算事无的放矢，要知道后世21世纪时候，虽然中国电影市场的市场容量高速发展，到了2012年的时候，全年的市场票房总额已经都达到了160亿。随着这样一个票房总市场的高速发展，带来的结果就是一个虚假繁荣——市场上出现了很多伪大片。这种伪大片，那就是跟这个年代的保健品一样，光是想着捞一笔就跑，只注重各种宣传而不注重接地气，最后弄出来的东西，文青吧不够文青，同时也不借地气，到了最后观众开始觉得审美疲劳的时候，那这种伪大片的末ri也渐渐就来临了。
贾鸿渐一直觉得，在中国市场上，要活得好很容易，只要放弃掉自己的文青艺术追求，老老实实踏踏实实的给老百姓讲一个接地气的、老百姓觉得有趣的故事就行！但是这点偏偏就很少有人能做到！
现在他其实就是在引导着荆国平等人，引导着他们走上老老实实给观众讲故事的一个路。“那贾总，这个应该怎么设计呢？把所有人改成中国人？不过咱们中国没有什么夫妻离婚了然后孩子跟生父见面的事情……这个事儿不具有普遍xing锕……咱们怎么改呢？”（。如果您喜欢这部作品，欢迎您来投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。）rq
第七六零章 中年危机与阉割（）
“怎么让家长们决定带孩子来看？”荆国平想了想然后很放松的回答道，“放心吧贾总，我们美影厂的作品绝对不会有少儿不宜的地方。”好像他以为贾鸿渐说得是会不会有sè情血腥的因素影响大人对片子的感观。
不过贾鸿渐想让他们意识到的并不是这个，而是一些更大胆一些的想法。“不，我的意思是，这是一部电影，本身虽然是针对小孩子的，但是我们国家的大人基本上都会陪着孩子去看，那么在这个情况下，如果我们加入一点针对大人的内容呢？”
贾鸿渐真心是对电影有些想法的，他知道荆国平等人想到的动画模式大概就是有点像《猫和老鼠》的动画里面涉及到人类一样——基本上大人就是漏了个腿或者身子而已。当然这不是绝对的，不过这样的片子倒是能更好的排除出去大人，而给小孩子一个duli的完全属于他们自己的世界。不过这不是电视动画片，也不是一个单纯的玩具片而已。
《玩具总动员》其实可以拍成《猫和老鼠》那样，如果电影里面只是玩具角sè之间互动，而没有玩具和人类的互动的话。不过这个《博物馆之夜》显然跟哪些动画都不一样，因为这个动画本身男主角就是个大人，本身其故事更像是个全家欢乐型的喜剧片。这样的一个喜剧片，那肯定是要有大人的戏份的，所以贾鸿渐一直在想着，这样的一个片子，是不是可以也吸引那些带着孩子们去看戏的家长们！
是的！家长们本来是本着带孩子过年的心情陪着孩子进了影院，本来他们已经准备好了看着对于他们来说可能有点无聊的动画片90分钟的心理准备，可是如果他们看着看着，突然发现好像这影片里面的内涵很深刻，好像只是一个接着动画这种形式，同时能让儿童和大人都看到完全不同内涵的片子，那他们会怎么反应？
在这个《博物馆之夜》的书里面。本来是有个家长的角sè，也就是历史上那个2006年的电影里面的主角。他本身是一个只爱空想的家伙，只是为了让儿子不再失望，才不得已的选择勉强接受了博物馆夜班jing卫的这个工作。
这样的一个主角。长期失业，已经让本来的老婆受不了跟他离婚了，而他这个人又没有长xing，本来开发了一个通过打响指开灯的系统，但是当知道了市面上出现了一种通过拍手就可以开灯的系统后，他就放弃了。甚至很多他的奇思妙想都是早早的放弃了，最后弄的所有人都觉得他这人没有肩膀能够承担责任。弄的所有人都觉得他这人年纪这么大了还不定xing。
其实这里面贾鸿渐一直觉得非常有可以值得挖掘的地方，而他现在就是开始在这么一点点的启发着荆国平等人。看着荆国平等人正在为了他刚才那句“如果我们加入一点针对大人的内容”而疑惑，贾鸿渐继续说道，“你看，我们现在国内已经有些地区开始下岗了，有些城市的人他们可能被当成了包袱被丢给了社会，虽然国家和zhèngfu给了他们足够的照顾，给了他们重新上岗或者再就业的可能。但是他们这代人本身是很悲剧的。他们小时候到了十几岁，正应该好好学习的时候，动乱了。等到他们玩闹了几年到了高中毕业的时候，该上山下乡了，等到他们上山下乡了好几年，大好青chun都用来修理地球了之后，国家又说他们可以回城了。等他们充满了梦想回到了自己的家乡之后，又发现没了他们的位置。好不容易他们找到了自己的位置，做了十几年工作之后，他们下岗了……当然了，我们这里不涉及到什么各种原因的讨论，我们只说这个现象。可以说这个年龄段的chéngrén都是有一种共同经历的，他们现在的经历，其实很类似国外的一众叫做中年危机的概念……”
“中年危机？”荆国平等等专业做动画的人显然不是太了解国外的这些跟动画无关的概念。此时就听着贾鸿渐继续介绍道，“所谓的中年危机，就是说当做梦的权力渐渐失去，当中年人突然发现自己离老去不远的时候。当青chun逝去的时候，他们可能突然想起来曾经青chun时候的梦，想起来以前的理想，他们想抓住青chun的尾巴去拼搏一下，但是现实里面他们有家庭，有老婆孩子。此时的家庭已经成为了他们的羁绊，他们没办法抛开家庭跟20岁的年轻人一样去不计后果的拼搏，家里需要柴米油盐酱醋茶，如果他们失败了，孩子的学费怎么办？老婆想要的新衣服怎么办？本来说好带老婆结婚20周年的时候去旅行的诺言怎么办？家人不理解怎么办？家人反对怎么办？最后他们只能在理智的支配之下，放弃自己曾经的理想，慢慢的回归现实，选择最稳妥的线路，只能慢慢变得胆小，慢慢变得不。如果要说得深刻点的话，可以认为这是年龄、社会对于男人血xing本身的一种阉割，而这种被阉割的感觉，那就是中年危机……”
听着贾鸿渐的话，荆国平等人还