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奥纳多演技真已经不错了，可是十几年下来就是拿不到奥斯卡影帝的小金人！哪怕再热门都没用！所以奥斯卡到了最后看着老马都老了，最后等于是给了一个类似“终身成就奖”一样，才给了这老马的《无间道风云》一系列的评奖。
对于这种说法呢，贾鸿渐觉得不可能是完全的照顾。哪怕就算要照顾，奥斯卡也不是没有终身成就奖之类的奖项，能发奖给老马，哪怕就算有那么一点照顾，本身的素质也要让美国人看了觉得好才行，对吧？否则奥斯卡自己的脸还要不要了？他们的评审标准要不要被人质疑？同时贾鸿渐后世可是看过美国那边的烂番茄网之类的排行榜，当时美版的无间道评价相当好，新鲜率90％以上，大多数人评价都是a级！这说明啥，说明美国全国看过这片子的人都觉得好！所以贾鸿渐才会联想到这玩意儿是不是因为反应了一些中国人不太了解的美国现实，所以才让美国人如此激动。
所以想到了这里，贾鸿渐就真心在考虑要不要和诺兰一起在片儿里面加上一点如同阶级固化之类的只有美国人才能感同身受的事儿？那么要不要把背景设定改编一下，变成“梁超伟”是本来没想当警察？不不不……还是应该是他想要当警察，而且是大学毕业后想当fbi，但是因为经济原因就想先当警察？因为贷款背负的太多，如果出去打零工还贷款就没空去复习考公务员以及fbi的书了？去当卧底的时候也可以说成是笔试过了，面试没过，然后没能成为预备警察去训练，最后因为贷款所迫就去犯罪了？
然后“柳德华”就是因为“曾志威”给他提供了全套的资金，让他读大学然后去应证当警察？还要他当驻扎有组织犯罪调查的重案组的技术侦查员之类的岗位？这样一来就容易通风报信？通过这种种设定，把《无间道》的故事跟美国这边的社会现实挂上钩？这样一来通过种种设计，那就应该能达到一种让美国人觉得心有戚戚焉的效果？
第两千六百七七章 双重中心对称（）
诺兰在奥斯卡之后，其实每天睡觉的时间相当少。水印广告测试 水印广告测试他每天琢磨的都是怎么才能更近一步！在这些天里，他每天晚上都要看看别人的电影，把那些别人电影里面的桥段一个个的拿出来看，拿出来分析。甚至看过了多少遍了都还反复不停的看，他觉得在这种知道剧情的情况下，看到某个场景一暂停，然后去想如果是自己的话应该怎么拍这个场景，应该怎么选位置应该做出来什么效果，然后再跟人家导演做的选择来比，来拍段到底谁的好……通过这么一种不停的对比和训练，诺兰的目标很简单，他就是要学会要弥补自己的那些缺点。像是迈克尔贝的电影，诺兰就看了好几部，他发现迈克尔贝在设计大场面的时候特别有天赋。不管是场景的选取以及相关道具的选择，外加上镜头语言的运用，那真是充分的发挥了视觉震撼的效果！而像是斯皮尔伯格呢，虽然斯皮尔伯格拍人和人之间的感情不太在行，但是像是等等影片里面，这斯皮尔伯格却是对人和其他生物的感情拍的挺不错的！
诺兰从来没有觉得自己这么需要学习过，真是看的越多越觉得前辈们一个个的那真都是有两把刷子的！能在好莱坞混出点名堂的，那真是至少能把某一个方面拍的一流的！在跟他诺兰一对比，他拥有什么呢？除了自己拥有一定的编剧能力，拥有一定的剪辑能力。能够把文艺片儿拍的让普通人看得懂之外，好像就没有什么优势了！从某种方面来说，看的越多懂得越多，他反而越怕，越觉得自己懂得少！也许他没有发现，能够怕，这已经是一种进步了，能够发现别人都比自己强，能够发现别人都有两把刷子，能够敬畏。这已经是一种非常大的进步了。反而越不懂的人。却经常越觉得自己懂，越觉得别人没什么了不起的。
现在拉着弟弟和贾鸿渐一起在策划的剧本时，诺兰还发现了贾鸿渐也太牛掰了！这可不是他拍贾鸿渐的马屁，这种话他可没当贾鸿渐的面说过。纯粹是内心里面的感受！在他看来。这贾鸿渐太牛掰在哪儿呢？这贾鸿渐分分钟就能想到很多好点子好桥段！比如说为了凸显出来唯一一个知道“好卧底”身份的那个督查死带来的冲击感。就要表现的这个督查对“好卧底”的各种关心，表现的就要像是亦师亦友一样。比如说这个好卧底过生日的时候，这督查就自己花钱给他买了一块儿表。而且还是挺贵的表。还让这么一个习惯了用手机来看时间的好卧底自己就习惯了戴机械表来看时间！这样一来，这种角色和角色之间的关系就建立了起来，虽然很细微虽然很细节，但是这种细微的细节是能够类似潜移默化一样的传递给观众的，然后观众回头看到了这么一个好警察死了，他们也会跟好卧底一样非常的震惊！
这样的细节加的多好？甚至贾鸿渐还提出来，那个作为类似教父角色的那么一个黑道头子，应该派了好几个卧底去警察局，只不过混的最好的就一个而已，而且他也最倾心培养那么一个警察家里的小孩儿。只不过呢，他也没有完全相信那个人，私下里还是用录音机录下来了跟这个卧底到警局的人的各种对话，为的就是以防万一哪一天可以救自己的命！
这些细节加的真是恰到好处又浑然天成，可以说诺兰觉得自己要是想这些桥段的话，怎么都要先想出来一堆，然后慢慢的挑选修改什么的。可是人家贾鸿渐呢，三两下就加入了合适的细节，然后这些细节还预留了各种可以供情节利用的地方比如说黑道头子死了之后，是不是卧底黑道的警察就可以把这些证据给弄走？而那个黑道头子曾经安插在警队里面的其他卧底是不是能够出来，把卧底进黑帮的那个警察给干掉？这一切的一切都是有着非常优秀的扩展性的！而贾鸿渐呢，轻轻松松的就想出来了！这让诺兰看来，贾鸿渐简直就是天生适合做电影这行的！
而在另外一方面，诺兰给贾鸿渐的赶脚，那也是不停的在展现天才！首先这诺兰呢，对于贾鸿渐提出来的这么一个剧情大纲非常的欣赏，然后他很有天分的直接就发现了这里面的双重对称结构两个主角身份很对称，就像是镜子里的彼此一样，而同时两个人身后的配角那也很对称。就像是“柳德华”身后的“曾志威”，就像是“梁超伟”身后的“黄邱生”，这两个人都是重要配角，虽然不如两个主角那么镜像对称，但是也承担起来了一定的衬托作用，可以说总体也对称了，然后也发挥出来了他们的作用，充分的衬托了两个主角，同时也让整个戏更加的有魅力！
针对这种双重对称结构呢，诺兰提出来了一个有趣的提议，那就是设计一个女人，让这个女人成为中心，然后在她两侧就是类似蝴蝶翅膀一样的双重对称结构，这多好！对此贾鸿渐可真要竖起来大拇指了，在原本的美版无间道里面，贾鸿渐真心认为把港版里面的两个女角色给合二为一算是难得一见的亮点！因为这样一来，虽然看起来好像是简化了，但是能更让各种角色联系到一起，反而更能产生一种宿命感！更有一种戏剧的范儿！
在诺兰的设想里面，郑秀雯的角色和陈慧林的角色合二为一，变成了一个表面是心理医生但是却有作家梦的这么一个女人。她是因为心理指导而跟“柳德华”认识的，然后又因为心理指导跟“梁超伟”认识。然后这样的一种故意的设置，不是正好展现出来了一种宿命感么？这就是双重中心对称啊！两个成为卧底的人，卧底的方向完全不同，但是都是在背叛本来应该属于自己的“阶级”，这样相似的人生让他们甚至还爱上了同一个女人！可能到了最终的结局也是两个人都一样死！这样设置一下，赶脚就挺有一种让人心震撼的赶脚吧？就隐隐的有一种“梁超伟”如果不是因为家庭因素的话，会不会成为没有被发现是卧底的“柳德华”？会不会一步步的向上升，有着美好的未来？“柳德华”如果不是因为家庭因素，而是就是去当了坏人，会不会虽然危险，但是他起码不用整天担惊受怕，不用看着自己的未来越来越好，但是又明白自己是卧底，总有一天可能会被背后的老板连累的前途尽毁……
在这种奇妙的互相“欣赏”的状况下，贾鸿渐和诺兰他们快速的完成着剧本大纲，同时也在完善着每个角色的大概背景设置以及性格设置什么的。同时一边设计的�