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这就更加令人费解了，他的情人和音乐家都彻夜不归，难道他们真的已经在幕布合拢之后消失了吗？正当他准备驱车出去寻找时，一男一女从大厅外的旋转玻璃门内走出进来，玻璃门一前一后地旋转着他们的身体，女人站在大厅中央沮丧地盯着音乐家的脸说道：“难道你真的对我失去了信心了？”音乐家冷静地站着，不时地摇了摇头，听不清楚他在嘀咕些什么。他不时地摆摆手，女人就这样站在大厅中央的聚光灯下凝视着音乐家的脸，直到音乐家进了电梯。
很显然，音乐家已经拒绝了他的前妻，这种现象让生活在嫉妒中的李荣多少获得了一种心理的满足感。这个时刻，他出现在大厅中央，出现在已经被弄得万念俱灰的女人面前时，女人抬起头来对他说：“你都已经看到了，你都已经在暗处看到了什么？”尽管如此，她还是跟他走了，他们似乎都不想继续住饭店了，他们想在黎明即将到来时驱车离开这里。
女人没有倾诉，幕布合拢之后她和音乐家之间发生了什么事情。她坐在车厢，开始闭上双眼假寐，其实，他的灵魂一直清醒着，他们重又回到老地方，女人期待中的男人之间的决斗没有发生，女人所期待的幻想也没有实现。有很长的时间，房间里也听不到那音乐的声音，女人迷恋上了看影碟。她盘着纤长的腿坐在柔软的沙发上，开始白天黑夜地看影碟，这正是李荣所期待中的事情，他希望他的女人，就像一只受伤的蝉一样不发出蝉音，也不发出游走的信号，在属于蝉的一个小世界中开始悄无声息地疗伤。因为他对这个受伤的女人依然充满了爱意和同情，他已经习惯了每天回来时呼吸到从她体内散发出来的那种疗伤气息。一个女人，每天都在家里盯着影碟翻转。不停息地睁大眼睛感慨，沉溺于别人的世界和命运之中去，李荣忽视了一个问题：人他情人被控制了，被别人的命运所控制了。
终于，他的情人开始在影碟中获得了人生的灵感，她的整个身心都在反复地演绎着那些平庸的、艺术的碟片中关于男人、女人；关于阴谋和告密的镜头，当她停止看影碟片的时刻，也正是她的命运仿效别人的时刻。她不可能变成蝉，她把那些影碟推开的时机已到，她又一次地消失了，但没有留下短简，因为忙碌，因为疲惫，这一次他没有出发去寻找。
现在，又到了该告别的时刻了，李荣说他明天将离开，他已经实现了看母亲的愿望，他说：“你母亲还在医院，有你在她身边，我看起来可以离开了。我知道你和我母亲的故事是没有结局的，那些风一样呼啸般的故事已经弄得我很疲惫，我已经决定放弃你母亲了。很多故事，你去问你母亲吧，我不知道她到底是不是你的嫌疑人。然而有一点是可能肯定的，没有一个女人像母亲一样想疯狂地想占有你父亲。”
然后，他离开了。看来，他的故事已经讲完了。在故事中他并没有决斗，但却因为母亲参与了一系列活动。范晓琼回到母亲身边，母亲的眩晕症已经缓解了。当她们离开医院时，范晓琼加紧了跟随嫌疑人的步伐，一个女人，虽然是她的母亲，在理性的意义上却是嫌疑人，为此，当她们以一种缓慢的姿态开始乘火车的时，母亲严肃地告诉她说：“我知道你想听什么，我知道你想从我身上搜寻到什么，我会把什么都告诉你，我喜欢乘火车，当你父亲活着时，我喜欢乘飞机，翅膀是多么快啊！只要飞机的翅翼在空中一震动，我就会到达你父亲的身边……而现在，让我们乘火车去看你父亲吧！”
这正是范晓琼之愿望，她们上了火车，她们坐在一包箱中，之前，母亲就让她订下了火车包箱，母亲暗示她说：“包箱很重要，因为它隐蔽，就像我跟你父亲从前的关系一样很隐蔽，因为只有在一个很隐蔽的环境中你父亲才会见到我，我也因此才会见到你父亲……”母亲的声音中仿佛隐藏着范晓琼已经在质疑中触摸到的一种杀机。她跟着母亲上了火车，当母亲知道李荣已经在之前离开时，她沮丧的脸终于转向了另一边，那也许正是父亲的墓地。
火车的包厢使她们拥有了一个私秘的空间。母亲似乎又恢复了体力和味觉，语感和回忆的力量。在这里，私秘的空间显得很贴切，这正是范晓琼触手可及的一种光线，幽暗而朝前晃动，这是火车厢中的惯性力量使她们朝着这晃动的身体，这也是火车厢中忽明忽明的光线。其次，她们置身在旅途，旅途应该就是这样：仿佛被叠起的帆布帐房矗立起来了，随即她们可以随着风的呼啸而去，也可以被云托在雾中。
满世界涌来的雾，扑进了包厢。
在这包厢中需要三种东西：第一是香烟，为此，在火车即将开出的三分钟前，范晓琼下了车买了几包地道的女式香烟，因为从李荣描述中，她看到了一个吸女式香烟的女人，这是一个在阴霾中伸出手指夹住香烟的女人，一旦她喷吐香烟雾团的时候，也正是她沉濡于妄想的时候，她的妄想症笔直地沿着父亲的轨迹前行，有了香烟雾幔的笼罩，这个女人就会变幻出她演驿过的魔法；第二是红酒，女人都会在红酒衬托中变得灿烂起来，母亲当然也不例外，她在餐厢中租借了两只高脚杯，范晓琼是一个追求完美的女人，她知道用纸杯喝红酒的感觉是错位的；第三，是磁带，那些纤巧的磁带就放在她包里，这是她惟一可以选择的地方。
《嫌疑人》第二十七章（2）
母亲一钻进包厢就从坐在窗口，她拉开车窗。母亲说：“我知道你怀疑上我了，所以，在这火车上我会把什么都告诉你，因为我已经别无选择了。”母亲微垂下头，她的发质因染发、烫发而变得有些零乱，其实，当女人的头发开始乱了时，并不是因为外在的原因，而是心灵的零乱使发丝相互缭绕，互相纠结。
包厢的距离很近地使母亲和范晓琼身不由己在站在一块，两人仿佛在大海中漂泊了很长时间，他们开始回到岸上。人之所以需要彼岸，就像海潮回到了大海又涌向了岸，我们无法确信潮汐延续的力量到底有多持久，然而，在它们到达彼岸的一刹那，它们带着询问的神色四处张望。母亲掐灭了手中的烟蒂，这是第三支香烟了；范晓琼一直在耐心地等待，看上去，让一个嫌疑人开口并不艰难。
艰难的是陷在真相中的实景：如果母亲就是那片实景镜头中的女主角，那么现在她应该回忆还是缄默，面对范晓琼紧追不舍的步履，面对着自己已经开始变乱的发质，母亲的嘴唇终于开始了嚅动。火车厢沉重的轰鸣声一阵又一阵地敲击着车窗和耳朵，每轰鸣一声，母亲的叙述便会出现一阵高潮，对于这个女人来说，缺乏人生中的高潮，生命似乎就会变成僵尸，所以，她绝不妥协，绝不松手。
她虽然失去了舞台，却具有表演的欲望，那么，她必须寻找到舞台，父亲的存在让她又一次望见了舞台，然而，她需要作出一种姿态，因为她只想跟父亲站在他们舞台上表演内在的一切戏剧，就这样，越贴近父亲的影子，她越加控制不了自己的欲望。
对母亲这样的女人来说，越是贴近了父亲的时刻，她越加充满了仇恨和欲望。所以，范晓琼一刻也不放松地盯着母亲：这就是一个错综复杂的谜团，她怎么也想不到，在这个世界上找来找去，母亲竟然变成了嫌疑人，然而，当母亲开口说话时，范晓琼不再盯着母亲了，她仿佛看母亲在表演。
《嫌疑人》第二十八章（1）
为此，在这个世界上，范晓琼得出了一种结论：母亲就是这个世间表演一切欲念的女人。镜头应该倒转，回到母亲所揭开的与父亲之间的秘密战争中去，两性之间的战争通常是私秘的，它只发生在属于两性自己合伙而演出的舞台，在这舞台上没有观众，因为无观众，使他们可以放纵地表演。一放纵，就面临着彻底撕碎面具，如此一来，他们将变成相互的敌人。母亲和父亲的故事开始拉开了帷幕，那是双重帷�