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大量文艺复兴时期的瑰宝。比蒂宫则建于公元 1458 年，由文艺复兴时期的建
筑师布鲁内莱斯基设计。相传，意大利伟大诗人但丁曾漫步在阿尔诺河畔，
在“老桥”边巧遇妙龄少女贝阿特丽丝，被她的美貌英姿所吸引，不禁一见
钟情。可是，当他 9 年后第二次再见到娇美艳丽的贝阿特丽丝时，她已经出
嫁。但丁自此郁郁寡欢，在巨著《神曲》中写下了他的爱慕之情。从此，“老
桥”又增添了感人肺腑的诗情画意。
石头河
山里有城，山在城中。保加利亚人喜欢这样形容自己的首都索菲亚及其
城南美丽的维多莎山。索菲亚城与维多莎山犹如一对孪生姊妹，亲如手足，
相互依偎。如同巴黎人赞赏埃菲尔铁塔、华沙人赞赏美人鱼一样，索菲亚的
人民衷心赞赏堪称一绝的维多莎山。维多莎山整个山地面积近 300 平方公
里，峭峻嶙峋，巍峨秀逸，夏天清冽，翠色入云，冬天却是银砌玉琢的世界。
山上有多处胜景，但最为神奇的要算石头河了。
沿着弗拉达依河顺流而下，便可以到达这里。在这里，大自然显示了它
神奇的力量：无数巨大的岩石紧紧偎依，从山顶直泻山腰。这些巨石低的约
2 米，高者达 5 米，它们不规则地紧紧依偎着，裹着苔藓，覆盖了蜿蜒的弗
拉达伊河。形成一条石头河（又称“金桥”）。石头河最窄处有 5 米左右。
一般在 25 米上下，最宽处刚超过 50 米。游人可从一块巨石踏上另一块巨石，
犹如走过金桥，但只闻水声潺潺，却不见泉溪面貌。这一大自然的奇景吸引
着无数游客，不论是冬天还是夏日，石头河左右总是游人如潮，人声鼎沸。
人们在这里贪婪地呼吸着洁净的空气，愉快地聆听着淙淙流水的欢唱，悠闲
地欣赏着诱人的无限风光。
特别的纪念碑
垃圾纪念碑 在意大利菲腊奥市，有座独特的“垃圾纪念碑”，碑上刻有
令人深思的碑文：“保护大自然。”这里展出的所有废物，都捞自海中。碑
身四周还堆满了空盆、空瓶子以及各式各样的废物垃圾。原来，该市位于利
古里亚海滨，风景优美，气候宜人，是旅游胜地，每年都吸引着大批国内外
游客。但是许多游客在尽情享受日光浴和海水浴之后，却将各种饮料、食品
空瓶废盆随手弃入大海，造成了令人烦恼的垃圾污染。为了告诫人们保护环
境，菲腊奥市政局特意修了这座“垃圾纪念碑”。
麻雀纪念碑 这是耸立在美国波士顿的一座奇特的纪念碑。在公元 1860
年以前，美国没有一只麻雀，农作物常遭受虫害。为了维持生态平衡，波士
顿人特地从欧洲引进了一批麻雀，终于治住了害虫。人们为了感谢麻雀的恩
德，建立了这座麻雀纪念碑。
海鸥纪念碑 美国西部犹他州是个内陆州，又是山间大盆地，距大洋很
远。然而奇怪的是该州的州鸟却是“海鸥”。传说有一年，当农作物快要成
熟时，忽然无数蟋蟀漫天飞来嚼食作物，大片农作物不多时即被吃光，后面
还有大批新蟋蟀飞来。正在一筹莫展之际，忽然大群海鸥遮天蔽日而来，抢
食蟋蟀，倾刻而尽，这大批海鸥又飞走了。农民大喜，剩下的一小部分作物
还可以维持生活。因这一奇迹的出现而使海鸥成为犹他州的州鸟，并修建了
海鸥纪念碑。
鸽子纪念碑 此碑位于巴黎，是人们为了感谢鸽子而建的。1942 年，法
国一艘船在海上出了事故，船上一切通讯设备都失灵了，幸好有一只鸽子把
遇难的消息传了出去，使船上的人得以营救脱险。
“活化石”剧院
位于瑞典王国首都斯德哥尔摩以西大约 12 公里的马拉湖畔，有一座闻名
遐迩的欧洲古典剧院——朱廷霍尔姆剧院。从 1922 年 8 月 19 日起，该剧院
以一副“全旧”的面貌出现在世界上，不但演出的剧目是古典的，布景是旧
的，乐队也穿着当时的服装，甚至在观众席里服务的男女少年也都穿着 100
多年前宫廷侍者的绸格衣服、头戴假发。应邀前来看戏的观众常常会感到历
史的时钟仿佛向后拨转了 150 年，备感新奇、有趣。
公元 1792 年 3 月 16 日，在瑞典皇家夏宫朱廷霍尔姆的这家剧院里，正
在举行一场不同寻常的演出——瑞典国王古斯塔夫三世在剧中扮演了一个角
色。这位国王在瑞典历史上是一位开明君主，他不仅有政治远见，在文艺上
也锐意改革，因而遭到了一些保守势力的反对。当演出进行到高潮，突然在
舞台上出现了一个并非剧中人物的蒙面人，他手执利刃对准古斯塔夫的胸膛
猛刺，国王顿时倒在血泊中。
这位瑞典民族戏剧倡导者的殒没，使瑞典民族戏剧的创作演出进入了低
潮。朱廷霍尔姆剧从此冷落下来，整个 19 世纪只在这里举行过 3 次演出，后
来干脆把它封闭了。里面是破损的家具，杂物上落满了灰尘，整个舞台和观
众厅变成了一个大垃圾堆。
1921 年，一个名叫阿格尼·贝杰尔的瑞典皇家图书馆助理员为了寻找一
幅油画，偶然来到这里。当他壮着胆子在昏暗的、堆得横七竖八的各种道具、
布景和破损的家具之间摸索的时候，惊异地发现这个被足有 1 公尺厚的尘土
埋没了的垃圾堆，竟然是一座保存得相当完好的巴洛克风格的古典剧院！沉
睡了 100 多年的朱廷霍尔姆剧院终于重见天日。贝杰尔整理了从 1766 年剧场
建立到 18 世纪朱廷霍尔姆剧院所使用过的布景；按照 200 多年前意大利人多
那托·斯托帕尼装置的原样，重新安装好舞台机械，只是把朽坏了的绳索换
成新的；唯一改动的地方是安装了电灯，用黄色的灯泡代替了蜡烛。
今天，这个在垃圾堆里沉睡了 100 多年的皇家剧院，因以一副“全旧”
的面貌出现在世界上，而成为欧洲 17～18 世纪古典剧场艺术的“活化石”。
从废纸篓里捡回来的悉尼歌剧院
在澳大利亚悉尼港口的贝隆岬角上，有一座造型奇特的悉尼歌剧院，整
座建筑洁白晶莹，远远望去好似蔚蓝的海面上缓缓漂来的一簇白帆；走近观
看，又如被海水拍涌上岸的一只只白色贝壳，静静地竖立在海边，令人产生
无限遐想。歌剧院占地 27．4 亩，几乎为贝隆岬角的 4／5。全部建筑群长达 183
米，宽 118 米；最高点距水面 67 米，相当于 20 层大楼的高度。天花板和内
墙都以漂亮木材镶嵌，主厅铺着蓝地毯，音响效果很好。全部 900 多个厅堂
房室中，包括 1547 个座位的歌剧院，2690 个座位的音乐厅，544 个座位的音
乐室，同时可容纳观众 7000 余人。1973 年 10 月 20 日落成时，英国女王伊
丽莎白二世和许多国家元首都来参加开幕典礼，100 万人穿着节日盛装涌到
小岛上观礼。
然而，陶醉在狂欢中的人们哪里知道，这座歌剧院的设计者丹麦著名建
筑师约翰·乌特松的方案，是从被淘汰的废纸篓里捡回来的。当时，歌剧院
建筑设计的评选团对应征参评的 231 个方案举棋不定，约翰·乌特松的方案
在大多数评委眼皮下已被判了“死判”。后来，评选团成员之一、著名的芬
兰籍美国建筑设计师依洛·沙尔兰抵达悉尼后，提出要看所有的方案，当他
从纸篓里翻出约翰·乌特松的这团废纸时，眼睛倏然一亮，欣喜万分。于是，
他力挽狂澜，勇排众议，终于说服了众多评委，从纸篓里捡回了 20 世纪世界
建筑史上的一个奇迹。
有趣的是，悉尼歌剧院自落成以来，全世界有多少诗人、艺术家及摄影
家用各自不同的手法对它进行讴歌赞颂，恐怕连澳洲人自己也无法统计清
楚。而说它如贝壳，似巨帆者尤多，这似乎已成为歌剧院当然的代名词。然
而，实际上，它的造型只是切开的桔子瓣。在歌剧院落成 20 周年之际，约翰·乌
特松披露了这个令人意想不到的秘密。他对前来采访的记者说：“许多人都
说，我的设计是大海的贝壳和航行的风帆赋予了创作灵感，实际不是那么回
事。它只是一枚桔子，你如果将桔